1、上海攝影在中國(guó)攝影史上具有舉足輕重的地位。上海的攝影事業(yè)可以說(shuō)是中國(guó)攝影事業(yè)的發(fā)祥地之一。但是，國(guó)內(nèi)對(duì)中國(guó)攝影歷史情況的系統(tǒng)研究并不是很多，論著也很少，同時(shí)，國(guó)際攝影界對(duì)于整個(gè)中國(guó)的攝影發(fā)展歷史了解也都是十分有限的。中國(guó)最近幾十年的攝影發(fā)展非常迅速，不僅出現(xiàn)了越來(lái)越多的攝影家，也有越來(lái)越多的攝影新秀屢屢在國(guó)際攝影大賽(展)中斬獲大獎(jiǎng)。而上海作為中國(guó)的一個(gè)最為重要的國(guó)際性大都市，其攝影領(lǐng)域及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更是不容小覷，近幾年來(lái)也是不遺余力

2、的策劃了很多西方攝影大師的攝影展，為國(guó)內(nèi)的觀眾帶來(lái)了一道道視覺(jué)大餐。本篇論文最大的目的就在于梳理上海當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展的情況，給出恰當(dāng)?shù)脑u(píng)論，希望能拋磚引玉，引出更多專(zhuān)家學(xué)者對(duì)此領(lǐng)域的重視，做出更精辟的論述。 為此，筆者歷時(shí)一年多的時(shí)間，面對(duì)面采訪了數(shù)十位從解放前就活躍在上海攝影界的老一輩攝影家，他們熱心地提供資料，為本文的寫(xiě)作帶來(lái)了極大的幫助。 由于篇幅所限，本文重點(diǎn)對(duì)中國(guó)50年代的攝影情況做了評(píng)述。在這一個(gè)歷史時(shí)期，上

3、海攝影主要呈現(xiàn)出三種主要類(lèi)型：一是新聞攝影，二是照相館攝影，三是一些個(gè)人化的攝影。新聞攝影是這一時(shí)期攝影領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊和主力軍。這也是上海的新聞攝影相關(guān)部門(mén)開(kāi)始初步建立其從業(yè)人員的基本隊(duì)伍的時(shí)期。照相館攝影的歷史更為悠久，50年代時(shí)延續(xù)了以往的風(fēng)格。隨著經(jīng)營(yíng)性質(zhì)的改變，照相館的資源得到整合，從業(yè)人員的工資待遇相對(duì)提高，也創(chuàng)作出了很多經(jīng)典的藝術(shù)佳作。個(gè)人化的藝術(shù)攝影在這一階段與前兩大類(lèi)攝影相比較為薄弱一些，經(jīng)濟(jì)和政治環(huán)境的影響，都造成了個(gè)人

4、藝術(shù)化攝影在這一時(shí)期較為弱化的發(fā)展。 攝影出版物不僅是攝影的一個(gè)重要組成部分，同時(shí)也是攝影水平和特點(diǎn)的一個(gè)投影，這一時(shí)期的攝影出版物情況很能說(shuō)明之前分析上海攝影的一些問(wèn)題和特點(diǎn)。 用今天的眼光來(lái)看，50年代的攝影無(wú)法用“個(gè)性”之類(lèi)的詞語(yǔ)來(lái)評(píng)價(jià)，但這些照片匯合在一起本身就向我們清晰地顯現(xiàn)出了一個(gè)時(shí)代的精神狀態(tài)，即使是一些太過(guò)宣傳色彩甚至帶有浮夸成分的照片，應(yīng)該說(shuō)也并不完全是攝影師的問(wèn)題，從歷史的角度來(lái)說(shuō)，這恰恰是那個(gè)時(shí)代中