1、弗蘭克·安杰列斯(Frank angelis，1962-)是活躍于當(dāng)今世界樂壇的著名法國(guó)手風(fēng)琴作曲家、演奏家，他為巴揚(yáng)手風(fēng)琴創(chuàng)作了一系列優(yōu)美動(dòng)聽、風(fēng)格各異的作品。作為一位才華橫溢的手風(fēng)琴作曲家，他的作品蘊(yùn)涵著新潮的或古典的風(fēng)格，其體裁豐富、技法靈活，在他所有的作品中都充滿著法國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的魅力，充分展示了他高超的創(chuàng)作才華和非凡的音樂境界。其知名作品包括：《音樂會(huì)組曲》、《絕境》、《浪漫曲》及《音樂鬧鐘》等，作品曾多次作為世界級(jí)大賽的指定

2、曲目，影響巨大，具有極大的研究?jī)r(jià)值。 本文選取了安杰列斯兩首極具代表性的風(fēng)格迥異的作品《音樂鬧鐘》(Boite a Rythme)和《浪漫曲》(Romance)，這兩部作品在國(guó)際大賽和音樂會(huì)上深受演奏者的青睞，但對(duì)其在音樂本體、創(chuàng)作手法、音樂風(fēng)格及演奏技法等諸多層次上進(jìn)行的多角度、綜合深入的理論研究，就目前所掌握的情況來看，在國(guó)內(nèi)外尚屬空白。因此，這一課題的確立對(duì)筆者來說是具有開創(chuàng)意義的。本文從音樂本體分析入手，對(duì)這兩部作品的創(chuàng)

3、作手法進(jìn)行了較為深入的研究，并以此為基礎(chǔ)對(duì)作品的演奏做出了相關(guān)提示。希望這一選題不僅能對(duì)表現(xiàn)安杰列斯作品本身的內(nèi)涵起到一定的指導(dǎo)作用，同時(shí)也對(duì)我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)其手風(fēng)琴創(chuàng)作的音響特色、法國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)風(fēng)格及更好地駕馭安杰列斯其他的手風(fēng)琴作品盡到微薄之力，也希望借助本文的寫作能吸引更多的音樂同行加入到對(duì)安杰列斯手風(fēng)琴藝術(shù)的探討和研究中來。 本文的第一章簡(jiǎn)要梳理了現(xiàn)代西方音樂和作為其分支之一的現(xiàn)代手風(fēng)琴音樂的發(fā)展并論證了研究現(xiàn)代自由低音手

4、風(fēng)琴作品的價(jià)值和意義。 第二章則對(duì)法國(guó)文化概況、法國(guó)手風(fēng)琴音樂的發(fā)展及作曲家進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹，為下文對(duì)作品的分析和研究做了背景性的鋪墊。 作為本文的寫作重點(diǎn)之一，第三章以音樂本體分析為主線，針對(duì)兩首作品的不同特征分別采用了相應(yīng)的分析方法對(duì)作品進(jìn)行了深入細(xì)致的研究，并分別總結(jié)出兩首作品所表現(xiàn)出來的創(chuàng)作特征，以幫助人們從更深的層次把握現(xiàn)代手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作趨勢(shì)，并為下一章對(duì)作品的演奏提示打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 第四章是本文的另