1、改革開放以來，美術(shù)市場的快速發(fā)展帶動了美術(shù)市場理論研究。從80年代中期開始出現(xiàn)美術(shù)市場理論研究到當(dāng)下，已有大量美術(shù)市場研究的專著和論文面世，成果包括美術(shù)市場學(xué)理論、美術(shù)市場歷史和現(xiàn)狀理論、美術(shù)市場的生產(chǎn)和消費(fèi)理論、鑒藏理論等多個方面。但研究多涉及專業(yè)市場而忽視通過印刷或手工復(fù)制手段而生產(chǎn)的大眾美術(shù)市場。同時，在美術(shù)市場的歷史研究中還缺少整體的新中國成立以后的美術(shù)市場的發(fā)展研究。本論文正是基于此展開。 本文首先提出了“大眾美術(shù)市場

2、”和“專業(yè)美術(shù)市場”概念，并通過大量史料來證明改革開放前中國也存在美術(shù)市場。由于集權(quán)化的計劃體制使得大眾美術(shù)市場在美術(shù)市場中占有主導(dǎo)地位，專業(yè)美術(shù)市場規(guī)模極小而沒有受到重視。改革開放后，大眾美術(shù)市場雖然失去了壟斷地位，并在多元文化和新媒介的影響下演變發(fā)展，它仍然以單個價小，但總量巨大的規(guī)模效益在美術(shù)市場中占有極大比重。而專業(yè)美術(shù)市場則在市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展中取得了矚目的成果。 本文最主要的工作是通過對大量的數(shù)據(jù)和史料的收集、分析、整理

3、和歸納，運(yùn)用歷史研究的順敘的方法來梳理新中國成立后美術(shù)市場的發(fā)展，并劃分了美術(shù)市場發(fā)展的階段。在每一階段又分為“大眾美術(shù)市場”和“專業(yè)美術(shù)市場”兩條線索來敘述。 在發(fā)展階段劃分上，中國改革開放政策的實(shí)施被認(rèn)為是兩個時期劃分的標(biāo)志。前一階段內(nèi)容包括：新美術(shù)市場體系的建立。大眾美術(shù)市場的生產(chǎn)、流通、消費(fèi)及宣傳環(huán)節(jié)；這一時間段大眾美術(shù)市場中主要的美術(shù)形式年畫、連環(huán)畫、宣傳畫和毛主席像章的市場。對專業(yè)美術(shù)市場的論述中包括藝術(shù)家的生活狀況

4、、市場交易情況及幾個主要專業(yè)市場諸如榮寶齋、朵云軒的歷史發(fā)展?fàn)顩r等。第二階段的內(nèi)容包括：年畫和連環(huán)畫在大眾美術(shù)市場中的自我演變；行畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；新媒介對大眾美術(shù)市場的影響。對專業(yè)美術(shù)市場的論述中包括專業(yè)美術(shù)市場在改革開放后的整體發(fā)展?fàn)顩r；專業(yè)畫廊、藝術(shù)品拍賣和藝術(shù)博覽會的產(chǎn)生和發(fā)展；市場中的主體畫家、投資者和經(jīng)紀(jì)人的變化發(fā)展；與美術(shù)市場有密切關(guān)系的畫家村的發(fā)展及意義；古玩市場的發(fā)展等。 在20世紀(jì)后50年，中國經(jīng)歷了數(shù)次社會巨大

5、變化。在這巨變中，美術(shù)市場的發(fā)展清晰的打下了歷史的、政治的、社會的、文化的、經(jīng)濟(jì)的烙印。而正是由于這些因素左右了新中國美術(shù)市場發(fā)展的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和不同時期的特殊狀態(tài)。 美術(shù)市場的發(fā)展雖然有其特殊之處，但它仍是中國市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個子系統(tǒng)，在市場經(jīng)濟(jì)條件下仍然要受到價值規(guī)律的左右。對美術(shù)市場歷史梳理的目的，就是要通過歷史的發(fā)展來找到美術(shù)市場發(fā)展的規(guī)律，找到美術(shù)市場作為美術(shù)“市場”的普遍性規(guī)律和作為“美術(shù)”市場的特殊性規(guī)律。并通過對規(guī)律