1、就音樂(lè)本身而言，它具有感性性和理性性，很少有藝術(shù)具有音樂(lè)那樣嚴(yán)密的邏輯形式。如果單單把音樂(lè)當(dāng)成一個(gè)聽(tīng)覺(jué)對(duì)象，大可不必顧及它的理性性，但如果要更深層次的研究聽(tīng)覺(jué)以外的音樂(lè)的話，就不得不去關(guān)心和研究音樂(lè)的理性性了。 本文以普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》為切人點(diǎn)，通過(guò)對(duì)《蝴蝶夫人》從感性認(rèn)識(shí)到理性的研究，通過(guò)對(duì)《蝴》劇的時(shí)代背景、題材、音樂(lè)特征等多方面論述普契尼其人以及他的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。 普契尼是繼威爾第之后意大利歌劇史上最偉大的作

2、曲家之一，他的創(chuàng)作深受真實(shí)主義、威爾第和他母親的影響。他是一個(gè)非?！扒靶l(wèi)”的作曲家，普契尼的創(chuàng)作緊跟時(shí)代潮流的發(fā)展而發(fā)展，勇于創(chuàng)新，特別注重戲劇環(huán)境與人物性格的刻畫(huà)，在這方面他有其獨(dú)到的見(jiàn)解。本文通過(guò)對(duì)《蝴》劇有關(guān)資料的收集，特別是對(duì)總譜、音響資料以及普契尼當(dāng)時(shí)的一些有關(guān)《蝴》劇的信件分析，理性地研究其創(chuàng)作背景與作品個(gè)性，從而來(lái)展現(xiàn)普契尼其人。特別是對(duì)女主人公巧巧桑的研究，我們可以更加清楚地看到，普契尼是如何對(duì)巧巧桑復(fù)雜人物心理的塑造，