1、當(dāng)代水墨人物畫家在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，在探索水墨語言方面不斷取得新的發(fā)現(xiàn)。將水墨與材料相融合為基點，進(jìn)一步去摸索各種材質(zhì)與水墨的碰撞在繪畫實踐過程中的運用與情感表達(dá)。材料與技法的探索和運用對于每個畫種來說都是至關(guān)重要的，當(dāng)然當(dāng)代水墨人物畫也不例外，對于這一領(lǐng)域的研究會牽扯到對傳統(tǒng)觀念的改變，顯得意義更為重大。在這樣發(fā)展形勢多元化的今天，中國水墨在不斷吸收融合外來文化的同時，自身也在不斷的創(chuàng)新發(fā)展，發(fā)展形勢也是越來越人性化和多元

2、化。傳統(tǒng)的水墨人物畫由于循規(guī)蹈矩的繪畫語言，已經(jīng)不能完全反映出現(xiàn)代人的心理和生活狀態(tài)。我們需要用新鮮的血液來注入到我們的藝術(shù)長河中，因此當(dāng)代水墨人物畫家結(jié)合材料更好的表現(xiàn)新的繪畫風(fēng)格。中國水墨畫的繪畫技巧不斷地開拓與創(chuàng)新，在內(nèi)容形式中對材料的使用也是變化多端，越來越多樣化，從時代背景出發(fā)，與快速發(fā)展的社會相適應(yīng)。
　　本文依據(jù)與綜合材料和水墨人物畫有關(guān)的畫冊和理論的研究資料，運用文獻(xiàn)研究法、比較法，翻閱很多當(dāng)代知名的水墨人物畫家繪