1、作為藝術(shù)，類型的成熟是藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志。電視劇也不例外，作為藝術(shù)的一個(gè)門類，電視劇類型的成熟是電視劇藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志。針對中國電視劇類型進(jìn)行系列研究，梳理各個(gè)電視劇類型的發(fā)展歷程，總結(jié)各個(gè)電視劇類型的創(chuàng)作規(guī)律，并嘗試對電視劇理論研究加以補(bǔ)充和完善，對各類電視劇今后的發(fā)展具有一定的意義。
　　作為“電視劇類型研究”系列之一，本文主要針對的是農(nóng)村題材電視劇發(fā)展現(xiàn)狀的研究。繼《鄉(xiāng)村愛情》一、二部之后，“鄉(xiāng)村愛情三部曲”的終結(jié)篇——《

2、鄉(xiāng)村愛情故事》已于今年二月上映，并取得了相當(dāng)可觀的收視率。與此同時(shí)，《美麗的田野》、《圣水湖畔》、《馬大帥》等一大批描寫東北地區(qū)人民生產(chǎn)生活的農(nóng)村題材電視劇作品在各電視臺高居榜首，為觀眾所熟知。這些電視劇作品不約而同地顯示出以下特點(diǎn):不是大制作，沒有高額的投資，也沒有所謂的“明星”坐鎮(zhèn)，然而卻達(dá)到了“叫座又叫好”的效果。盡管爭議不斷，但在收視率上的絕對勝利卻證明了農(nóng)村?。ㄓ绕涫菛|北農(nóng)村劇）近年來的復(fù)興。新世紀(jì)以來，隨著社會主義新農(nóng)村建設(shè)

3、的逐漸深入，以農(nóng)村生活為背景表現(xiàn)新世紀(jì)中國農(nóng)村精神文明和物質(zhì)文明建設(shè)的電視劇接踵而來，農(nóng)村題材電視劇迎來了新的發(fā)展契機(jī)。
　　電視劇是大眾藝術(shù)，收視環(huán)境的家庭特征決定了它對觀眾的依賴，而人數(shù)眾多的農(nóng)民正是電視劇龐大而可靠的潛在收視群體。農(nóng)村題材電視劇作為中國獨(dú)有的一種電視劇類型，始終伴隨著中國電視劇的發(fā)展進(jìn)程。中國農(nóng)村社會的建設(shè)發(fā)展、農(nóng)民的生活方式的變化給電視劇發(fā)展提供了豐富的素材，電視劇也為農(nóng)村和農(nóng)民的未來作了可貴的藝術(shù)探索和嘗

4、試，它們相輔相成，互相推進(jìn)。
　　進(jìn)入新世紀(jì)以來，東北農(nóng)村劇適應(yīng)國家加大力度解決“三農(nóng)”問題的大背景，把農(nóng)村產(chǎn)生的巨大變化以傳統(tǒng)的娛樂方式呈現(xiàn)出來，以別樣的景觀，另一類人的生活方式，納入當(dāng)代充斥著美國大片的現(xiàn)實(shí)生活中，讓人耳目一新。比如，把二人轉(zhuǎn)、大秧歌等傳統(tǒng)藝術(shù)形式經(jīng)過加工再創(chuàng)造，近乎原汁原味地呈現(xiàn)在觀眾面前，劇情輕松幽默，語言直白風(fēng)趣，人物豁達(dá)樂觀，氛圍歡快愜意，風(fēng)格真實(shí)質(zhì)樸。這恰恰是隨著市場經(jīng)濟(jì)競爭的日益加劇，人們的工作節(jié)奏

5、日益加快、生活壓力日益加大的情況下，大多數(shù)人追求和渴望的生活狀態(tài)。東北農(nóng)村劇，以濃郁的地方氣息和風(fēng)趣幽默的表演給觀眾帶來了獨(dú)特的視覺享受。
　　與以往多以經(jīng)濟(jì)發(fā)展問題入手的農(nóng)村劇不同，《鄉(xiāng)村愛情》三部曲把“愛情”作為全劇的故事引線，用獨(dú)特的視角上演了一場有悲有喜、笑中有淚的農(nóng)村大戲，并成功塑造了以謝大腳、王小蒙為代表的新世紀(jì)東北農(nóng)村女性形象，反映了新世紀(jì)以來，東北農(nóng)村女性對愛情、婚姻、事業(yè)和家庭等問題上不同的理解和追求，體現(xiàn)了東北