1、中國早期的一些動畫電影在國際上獲得很多獎項，但是近些年來，國產(chǎn)動畫電影的數(shù)量和水平都下降很多；電影市場和電視臺的黃金時段都被外來動畫劇集搶占。在回顧我國動畫影片創(chuàng)作的歷史時，在我國早些年代，經(jīng)濟技術(shù)條件都還比較匱乏的年代，反而出了不少制作精良的動畫電影并且形成了具有民族特色的美術(shù)風格。本文將著手于國產(chǎn)動畫電影的美術(shù)風格及其成因的研究，并對近些年來國產(chǎn)片的美術(shù)風格的演變做一點歸納總結(jié)，從整體上分析國產(chǎn)動畫影片與社會制度，文化體系，道德觀念

2、上的一些內(nèi)在聯(lián)系，從細節(jié)局部上探尋我國國產(chǎn)動畫的美術(shù)風格的特征，希望能夠為國產(chǎn)動畫未來的發(fā)展盡綿薄之力。
　　 動畫藝術(shù)應(yīng)該是對傳統(tǒng)的突破哲學家黑德歌邇曾經(jīng)在《藝術(shù)作品的起源》中說過，藝術(shù)作品并非對客觀世界的簡單摹仿，也不是對事物普遍本質(zhì)的科學再現(xiàn)，更不只是傳統(tǒng)文化現(xiàn)象的一部分，除了反映出當時的時代更是能夠指示歷史方向的初創(chuàng)性事件——歐美藝術(shù)底蘊深厚，動畫由有著夸張變形的造型、可以任意扭曲的肢體動態(tài)這些在現(xiàn)實生活中不可能實現(xiàn)的東

3、西表達了人們對自由的向往與對生活的美好寄托，然而隨著科技進步，人類的自由程度與理想化程度越來越高。造成動畫風格的局限性的原因有很多對形式感的單一追求蒙住了我們的眼睛；我們總是不斷地在探尋一種符合我們心理需求又可以反映過去與未來美術(shù)風格，它隸屬于對本國民族風格的研究。動畫突破了很多真實的范疇，既能反映過去未來，也可以融合各種不同的民族風格與形式。
　　 本文將會以國產(chǎn)動畫電影的一些具象特征作為探討的切入點，分析其形成的外因和原因，

4、并通過不同年代影片的比較來探尋國產(chǎn)動畫電影的演進。本文將采用豎向比較，找出國產(chǎn)影片內(nèi)在共有的一些規(guī)律特征；通過橫向比較，將同一時期不同國家不同民族的動畫影片作為比較對象找出我國動畫片的美術(shù)風格特征；從內(nèi)到外，找出動畫與其他藝術(shù)形態(tài)之間的隱性關(guān)聯(lián)，探尋國產(chǎn)動畫電影其他藝術(shù)表現(xiàn)形式之間互融互借的關(guān)系。然后，從更廣的層面上對比分析，挖掘文學作品，道德觀念觀及民俗傳統(tǒng)對我國動畫美術(shù)風格的形成所起到的作用，藝術(shù)家們的審美意識和觀者的審美水平也是我