1、現(xiàn)代中國寫意花鳥畫，經(jīng)受著各種思潮的沖擊以及文化藝術(shù)的考驗，同時由于社會文化背景、人們的生活方式、審美認(rèn)識都在發(fā)生很大的改變，舊的程式立意已經(jīng)不再符合這個時代，新的時代需要藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，不創(chuàng)新就談不上發(fā)展，而創(chuàng)新并非是簡單的改變構(gòu)圖和繪畫的內(nèi)容，更深層的是要畫家情感與時代精神融合，使創(chuàng)作的繪畫作品具有現(xiàn)代性和時代感。
　　 采用近取景，遠取勢，把坡石、溪口、懸崖、瀑布、雨霧、遠峰等山水元素收入花鳥畫中，是畫

2、家觀察自然、體驗生活，通過寫生尋找的一個創(chuàng)新方向。山水元素的運用，即花鳥和山水的結(jié)合，不僅在置景和造型上突破了前人的藩籬，而且使花鳥畫、山水畫這兩種傳統(tǒng)題材具備了現(xiàn)代的時代特色和審美價值。潘天壽、郭味蕖、郭怡孮、王晉元等畫家致力于該方向的探索，通過不斷地創(chuàng)作實踐將這種結(jié)合上升到理論的高度，對寫意花鳥畫的創(chuàng)新和發(fā)展起著舉足輕重的作用，這是對自然美認(rèn)識的一種新的突破，實際上更是中國哲學(xué)中返乎自然，歸真返樸思想的一種體現(xiàn)。
　　 本文

3、追溯了把山水元素引入到花鳥畫的發(fā)展淵源，梳理出歷代花鳥畫中運用了山水元素的繪畫作品，并對花鳥和山水結(jié)合的可能性及理論基礎(chǔ)做了概述。論文以運用山水元素的現(xiàn)代寫意花鳥畫為主要研究對象，通過對代表畫家相關(guān)理論做系統(tǒng)的論述，歸納總結(jié)出各自創(chuàng)新的背景和表現(xiàn)方法。進而以此類現(xiàn)代寫意花鳥畫為切入點，對代表作品深入的品讀、研究，分析歸納出其特有的藝術(shù)特色及審美價值，其有利于拓寬我們的創(chuàng)作思路。這種創(chuàng)新，不僅對寫意花鳥畫自身的延續(xù)發(fā)展起到重要作用，同時也