1、中國(guó)上下五千年的歷史演變進(jìn)程中，形成了許多燦爛的藝術(shù)文化，其中，最具代表性的當(dāng)屬工筆人物畫，它是作為中國(guó)畫中最早出現(xiàn)的畫種之一。我國(guó)古代時(shí)期留傳下來(lái)許多工筆人物繪畫珍品，以唐代最為繁盛，如閻立本的《步輦圖》，張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》，《搗練圖》，以及顧閎中的《韓熙載夜宴圖》等，這些優(yōu)秀的傳世作品為我們現(xiàn)代人學(xué)習(xí)與研究工筆人物畫提供了很大幫助。到了改革開放以后，西方繪畫思潮的涌入使傳統(tǒng)的工筆畫不再拘泥于那種既定的形式，而是有了新的面貌。二

2、十世紀(jì)初，隨著城市化進(jìn)程的推進(jìn)，大眾文化的盛行，人們生活方式轉(zhuǎn)變了，審美水平也在逐漸提高，中國(guó)出現(xiàn)了許多新工筆畫家，他們?cè)诶^承傳統(tǒng)形式的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新，有的從民間藝術(shù)中挖掘探索，有的借鑒西方繪畫形式，還有的是把傳統(tǒng)的裝飾元素與現(xiàn)代人的審美趣味相結(jié)合等，無(wú)論是從畫面的表現(xiàn)內(nèi)容到制作技法上都有了獨(dú)特的創(chuàng)新，為現(xiàn)代工筆人物畫的發(fā)展注入了新鮮活力，形成了全新的藝術(shù)風(fēng)格。
　　本篇論文第一部分介紹了我的《記憶童年—娃娃》系列創(chuàng)作題