1、宋代士人畫(huà)對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生的影響，是本文的主要研究對(duì)象。本文著重探討工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在士人畫(huà)影響下的發(fā)展?fàn)顩r，對(duì)兩位主要工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行研究，同時(shí)探尋士人畫(huà)與工筆花鳥(niǎo)畫(huà)相結(jié)合而形成的特色。
　　宋代統(tǒng)治者實(shí)施重文的政策，文官執(zhí)掌政權(quán)，社會(huì)性的崇文風(fēng)氣以及士人政治地位的大大提高，進(jìn)而形成宋代特有的政治和文化一體化的關(guān)系。宋代的士人參與繪畫(huà)，形成了獨(dú)特的士人畫(huà)。士人在題材上偏愛(ài)山水、花鳥(niǎo)及道釋人物，以詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者結(jié)合構(gòu)成

2、畫(huà)面。在表現(xiàn)形式上士人畫(huà)重視藝術(shù)的表現(xiàn)性特征，在繪畫(huà)作品中注重創(chuàng)作者主觀情感的傾吐與揮灑。士人畫(huà)的審美特征可以概括為:以詩(shī)為魂、畫(huà)中有詩(shī);書(shū)法用筆，筆法超逸;墨色為宗、清潤(rùn)秀雅;寄情寓興、抒情寫(xiě)意。
　　士人畫(huà)的繪畫(huà)觀念對(duì)人物畫(huà)、山水畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，同時(shí)也影響著工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的進(jìn)程。士人畫(huà)的發(fā)展史是中國(guó)繪畫(huà)史中最重要的一個(gè)過(guò)程，它反映了中國(guó)各個(gè)時(shí)期士人的精神思想狀態(tài)和士人以繪畫(huà)為載體的一種文化現(xiàn)象。作為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)這樣一個(gè)

3、畫(huà)種在發(fā)展過(guò)程中必然會(huì)受到士人畫(huà)的影響，進(jìn)而發(fā)生變化。
　　本文分三大部分展開(kāi)論述:
　　第一部分，概括論述宋代士人畫(huà)以及北宋和南宋工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。
　　第二部分，分析士人畫(huà)對(duì)宋徽宗和趙孟堅(jiān)兩位畫(huà)家的繪畫(huà)觀念和工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品的影響，感受他們繪畫(huà)作品中所蘊(yùn)含的士人畫(huà)思想。
　　第三部分，分別從繪畫(huà)功能、詩(shī)畫(huà)結(jié)合、創(chuàng)作技法三個(gè)方面闡述宋代士人畫(huà)對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的影響。
　　通過(guò)以上分析本文認(rèn)為:北宋初期的工筆

4、重彩花鳥(niǎo)畫(huà)主要是沿襲“黃家富貴”的繪畫(huà)體制，士人畫(huà)的興起促進(jìn)了北宋工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的分化。北宋初期士人參與到了繪畫(huà)行列，繪畫(huà)隊(duì)伍發(fā)生了變化，繪畫(huà)功能觀念也產(chǎn)生了改變。游離于從自漢代、唐朝以來(lái)偏重的政教功能，減弱其政治依附性和工藝品的商品性，繪畫(huà)作為審美和自?shī)实囊环N高雅活動(dòng)目的是體驗(yàn)非功利性的創(chuàng)作帶來(lái)的愉悅感受，重在抒發(fā)性情。士人畫(huà)中“詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)”的審美意趣，影響著工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)面形式和意境。士人畫(huà)強(qiáng)調(diào)筆墨技法的運(yùn)用，李公麟開(kāi)創(chuàng)的白