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文檔簡介
1、《大家》于1999年正式推出了“凸凹文本”欄目刊登作品,意在解放被體裁束縛的文學創(chuàng)作,使文學的表達有了更廣闊的天地,這一理念的提出獲得了文學界的廣泛好評。隨后許多作家紛紛以創(chuàng)作實踐來支持和回應,批評界也興起對文學文體革命的評議和爭論。“跨文體寫作”現(xiàn)象興起,為文學創(chuàng)作拓展了空間,也收獲了一批優(yōu)秀的文學作品。然而短短十年間,這場文體實驗并沒有如預期般地帶來文體劃分的新局面,還沒來得及建立新的文類,就悄無聲息地偃旗息鼓了。先是主流刊物主動放
2、棄了實驗欄目,作家的創(chuàng)作勢頭減弱,似乎難以為繼,繼而評論界也失去了倡導“跨文體寫作”的持續(xù)熱情。
跨文體寫作現(xiàn)象引起了學界的關注和反思。但就目前的研究現(xiàn)狀來看,批評仍顯得滯后于創(chuàng)作。學界對跨文體現(xiàn)象褒貶不一,見仁見智,對該文體實驗潮流的評價仍未有廣泛公認的觀點。因此,本論文擬從文體創(chuàng)新的角度切入,考察二十世紀九十年代以來的“跨文體寫作”現(xiàn)象,通過對跨文體寫作現(xiàn)象做總體梳理、描述,從跨文體實驗的命名、跨文體寫作現(xiàn)象興起的原因、實
3、驗作家的創(chuàng)作動機等問題出發(fā),深入考察和反思這一文體現(xiàn)象,分析其存在的癥候和留下的影響及深刻意義,對跨文體寫作現(xiàn)象作出個人的分析評價。
論文著力通過對多部跨文體實驗中的代表作品進行文本分析,描述這些作品中所呈現(xiàn)的體裁重組、語體創(chuàng)新、敘述技巧上的文體越界新景觀。通過考察1999-2009年十年間的跨文體寫作現(xiàn)象,重新認識和理解文體邊界、文體越界的問題。反思文學文體實驗之路為何越走越窄,從整體上來檢討當前文學創(chuàng)作的欠缺,有助于人們思
4、考正確的文學創(chuàng)作發(fā)展方向,構筑理論體系,從學理上尋找“跨文體寫作”的理論支撐,希望對當下的創(chuàng)作實踐產生實際的指導意義,為理解二十一世紀初的文學創(chuàng)作和文化觀念的新進展提供合適的參照系。
筆者從文體演變史的角度,對這一文體熱潮的暫時退場提出自己的看法:跨文體寫作的影響是靜水深流,其理念和精神實際上已滲透到當下文學創(chuàng)作中。從歷史觀的角度看,革命浪潮雖必有低谷之時,卻并不代表革命的停止和消亡。文體創(chuàng)新的精神已被全面地、多角度多方位地繼
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