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![論歌劇《托斯卡》的詠嘆調(diào)《為藝術(shù),為愛情》演唱風(fēng)格的處理_24012.pdf_第1頁](https://static.zsdocx.com/FlexPaper/FileRoot/2019-3/16/23/ac305edf-403c-4083-b46c-bc70e827ddd9/ac305edf-403c-4083-b46c-bc70e827ddd91.gif)
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文檔簡介
1、普契尼是一位偉大的歌劇作曲家,他所創(chuàng)作的歌劇膾炙人口,傳唱至今。能達(dá)到這種成就足以證明他的實(shí)力。歌劇《托斯卡》作為普契尼的杰作之一,在歌劇史上創(chuàng)造了一個又一個的神話。本文對歌劇《托斯卡》中托斯卡的詠嘆調(diào)《為藝術(shù),為愛情》演唱風(fēng)格處理展開分析研究,以世界著名女高音歌唱家的詮釋為例進(jìn)行分析,引申出二度創(chuàng)作在聲樂演唱中的重要作用。
在緒論中,文章重點(diǎn)對論題提出的概念進(jìn)行了界定,并闡述了論題的研究意義、研究方法以及涉及論題概念的研
2、究現(xiàn)狀。第二章以分析《托斯卡》這部歌劇為主,通過分析其創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖、音樂風(fēng)格和劇情梗概,引申出第三章對詠嘆調(diào)《為藝術(shù),為愛情》音樂分析的論述。第四部分則是聯(lián)系第三章的分析結(jié)果對藝術(shù)家的演唱風(fēng)格進(jìn)行對比研究,歸納總結(jié)二度創(chuàng)作對演繹《為藝術(shù),為愛情》的重要意義。
基于以上問題的分析和研究可以看出,本文著眼于分析詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格處理是有必要的,作為聲樂演唱方向的研究生,在研究生階段最要做好的就是將理論與實(shí)踐相結(jié)合進(jìn)行課題研
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