1、陳淳出生在今蘇州的富庶大族,文人士大夫家庭,他的祖父跟父親都對書畫有所眷戀,他的祖父與沈周時而來往,而他的父親則與文征明相交二十余年.因此,陳淳打小就會經(jīng)常觀摩到繪畫作品及接觸到繪畫創(chuàng)作者.陳淳也自然的在其父親的影響下成為了文征明的入室弟子,跟從文征明學習詩文書畫等等.陳淳在文征明門下學習期間,詩文書畫都嶄露了頭角,才華出眾,受到眾人的贊賞,加上他衣食無憂,過著春風得意的生活.但陳淳春風得意的生活只是短暫的,在陳淳33歲時,他的父親去世

2、,加上官僚的黑暗,陳淳心理及生活上受到了打擊,他開始選擇了隱居樣的生活,從此他的繪畫特點也轉(zhuǎn)變了方向,從以前的文氏風格轉(zhuǎn)向?qū)W習沈周簡逸的水墨花鳥一路。從此陳淳的寫意花鳥畫以水墨寫意兼取設色沒骨，勾畫點頁和枝干的處理上又融入了大草筆法，充分發(fā)揮水墨濃淡干濕及宣紙暈化的特性，最終形成了他用筆瀟灑、水墨淋漓、氣韻生動的獨特風格。他晚年作品《花觚牡丹圖》上提有一段對他自己藝術發(fā)展道路具有總結(jié)性的一段話：
　　“余自幼好寫生往往求為設色之致

3、，但恨不得古人三昧，徒煩筆研，舒索興趣。近年來老態(tài)日增，不復能事少年馳騁，每閑邊輒作此藝，然已草草水墨。昔石田先生嘗云：觀者當求我于丹青之外。誠爾，余之庶幾。若以法度律我，我得罪于社中多矣。余迂妄蓋素慕石翁者，故敢稱其語以自解，不敢求社中視我小石田也”
　　他的繪畫道路從中可見一斑。
　　近年來,研習中國畫的學者們對陳淳的關注越來越多,但是這些研究者研究方向大多集中在陳淳的生平,繪畫形式,繪畫風格變化等方面,而真正從性格,心

4、理,藝術理想等方面在較深層次的維度中揭示陳淳藝術創(chuàng)作變化軌跡的成果并不多。正如維戈茨基所指出的,我們在研究幾百年前的藝術作品時,往往會忽視與之相對應的心理學,大多“從分析藝術作品的外部的和客觀的特性出發(fā)”從而不能真正的理解藝術作品,也沒有能真正理解藝術家.
　　因此,本文試圖挖掘了解陳淳這位具有重要地位的藝術家在藝術創(chuàng)作時的心理形成因素及受到哪些方面的心理暗示,然后本文作者帶著個人對陳淳藝術思想的理解及個人的追求帶入到作者的創(chuàng)作當