1、本文分析了寫實(shí)油畫中技術(shù)與情感對藝術(shù)品格的影響。寫實(shí)油畫這一繪畫表現(xiàn)形式，在20世紀(jì)初期由徐悲鴻引進(jìn)中國，作為繪畫的基礎(chǔ)教學(xué)體系，已經(jīng)成為中國人學(xué)習(xí)西方繪畫的一個(gè)必備技法要求。尤其在20世紀(jì)四五十年代，契斯恰科夫素描體系在教學(xué)中的進(jìn)一步推行，使得學(xué)習(xí)西方繪畫，都是經(jīng)過從石膏幾何體、靜物、石膏頭像、肖像、人體，嚴(yán)格按照空間形體的寫實(shí)技法訓(xùn)練。這就要求在學(xué)習(xí)這一門繪畫語言時(shí)，需要學(xué)習(xí)者去遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨鸵?guī)律和色彩規(guī)律，去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中所見到的

2、形象。由于引進(jìn)的時(shí)間短，社會歷史背景的極大影響所造成的對寫實(shí)油畫缺乏耐心的研究。而現(xiàn)如今社會經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，攝影技術(shù)的更新，更加造成對寫油繪畫中技術(shù)的追求。這導(dǎo)致的結(jié)果就是現(xiàn)如今中國的寫實(shí)油畫所體現(xiàn)出來的一個(gè)總體趨勢就是畫的像，但是缺乏生活氣息的高清照片。但我認(rèn)為單一的只對寫實(shí)油畫技術(shù)的極致追求，呈現(xiàn)出來的畫面是對寫實(shí)油畫的品格有著很大影響。這樣片面的狂熱追求技術(shù)，所體現(xiàn)出來的畫面效果肯定是冷冰冰的，缺乏熱情，更缺乏每一個(gè)環(huán)境下特有的真

3、實(shí)性氣息的作品，這在觀者心中只會被認(rèn)為無差異的復(fù)制照片，而變得索然無味。而縱觀西方真正高品格的寫實(shí)油畫作品，不僅體現(xiàn)出高品質(zhì)的技術(shù)，更讓觀者有著身臨其境的真實(shí)感。這必定是注入了作畫者強(qiáng)烈的思想感情，傾注大量心血才能把作品完美的呈現(xiàn)出來。他們把感情隱藏在技法的背后，由情去驅(qū)動(dòng)技法的提高，有主次，有取舍。而這樣表達(dá)出來的高品格的寫實(shí)油畫作品，在中國是很少的。因此我們不能把技術(shù)與情感在寫實(shí)繪畫中割斷的去看，技術(shù)是去表達(dá)情感的，情感需要技術(shù)的支