1、陳洪綬(1598-1652年),明代晚期極有成就和特質(zhì)的書(shū)畫(huà)家。他的藝術(shù)才能是多方面的,在繪畫(huà)、書(shū)法、版畫(huà)、詩(shī)文等均有造詣。陳洪綬書(shū)法今所存者,無(wú)論冊(cè)頁(yè)、條幅、對(duì)聯(lián)、大字小字,皆風(fēng)格一致,結(jié)字欹側(cè)而偏長(zhǎng),率意中見(jiàn)情性,書(shū)法面目別具一格,有晚明書(shū)風(fēng)的特質(zhì)。
　　本文把陳洪綬存世有編年的書(shū)法作品,分為早、中、晚三期,研究其書(shū)法風(fēng)格的變化過(guò)程。從而歸納出三個(gè)時(shí)期不同的書(shū)法特點(diǎn)。早期書(shū)法臨摹古人,在臨古仿古中不失自我,巧妙運(yùn)用古代各家技法

2、,自我風(fēng)格漸露端倪。中期書(shū)法形式豐富多樣,在學(xué)歐陽(yáng)通的同時(shí)又學(xué)懷素的狂草,兼學(xué)褚遂良、米芾,再學(xué)顏真卿。中期總體上受顏真卿行草書(shū)影響深刻,自我風(fēng)格初步形成;晚期書(shū)風(fēng)夸張變異,超然脫俗,漸露禪意,自成一家,書(shū)境與畫(huà)境融為一體。
　　從書(shū)畫(huà)同源的角度,看陳洪綬書(shū)法對(duì)其繪畫(huà)產(chǎn)生的影響。以書(shū)入畫(huà),書(shū)法豐富的用筆在繪畫(huà)線條中生動(dòng)的表現(xiàn),增添了繪畫(huà)作品的氣韻與格調(diào)。書(shū)畫(huà)合而為一,相互映襯,相互補(bǔ)充。
　　陳洪綬書(shū)法的獨(dú)特風(fēng)格,與其繪畫(huà)天