1、水墨動畫，在中國動畫發(fā)展歷程中，經(jīng)歷了最不平凡的幾個時期，其輝煌時刻震驚了全世界熱愛動畫創(chuàng)作的藝術家和創(chuàng)作者。直到今天，依然不斷以全新的面貌立足民族藝術之林。從動畫短片的成就到如今水墨動畫長片探索，在繼承了傳統(tǒng)水墨繪畫藝術的表現(xiàn)形式的同時，不斷努力創(chuàng)造著一種有所創(chuàng)新的表達方式，并努力探尋水墨動畫應有的電影語言表現(xiàn)。隨著數(shù)字時代的到來，水墨動畫逐漸擺脫的“美術片”的定位，向動畫本身作為一種繪畫與電影相結合的視聽藝術推進，并取得了一定的藝術

2、成就。
　　本篇主要從繪畫性和電影性兩個角度分析了水墨動畫的藝術特征。前半部分主要對水墨動畫的繪畫性審美特質（水墨畫的藝術特點與風格及所體現(xiàn)的美學哲學思想）做了詳細的論述，其美學特點是如何在動畫作品中體現(xiàn)的；之后與西方藝術動畫（漫畫動畫）兩者在繪畫形式風格上做了詳細的比較——水墨畫與漫畫，并從電影的角度分別分析了兩者在運動造型與運動性質上的敘事潛能，從而對動畫與繪畫和電影之間的關系做了闡述——動畫是繪畫與電影間的一種平衡。

3、　　后半部分對數(shù)字時代中國水墨動畫的轉型與發(fā)展做了詳細論述。首先從三個不同的時期（成長期、成熟期、轉型期）分析了動畫片制作方式的演進；其次在水墨動畫在數(shù)字化制作方式的基礎上所呈現(xiàn)出的新特性做了詳細的論述；最后在水墨動畫的新媒介、新思維的運用方面做了分析和展望：重點提出并總結在生態(tài)美學視域下，水墨動畫應將面臨的發(fā)展特色與發(fā)展前景。
　　本文在論述的過程中對水墨動畫的發(fā)展和電影性的角度提出了相關問題：例如從電影的運動特性與水墨畫的藝術