1、在現(xiàn)存大量有關于現(xiàn)代藝術、現(xiàn)代藝術家的文獻中，愛德華·馬奈及其作品幾乎都是最先進入讀者視線的。無論是19世紀60年代這個時間段所體現(xiàn)出來的優(yōu)越性，還是作品中大膽而單純的顏色，概括而迅速的筆觸，都是其作為現(xiàn)代主義先導的有力證明。馬奈的作品中，內容與形式都體現(xiàn)著鮮明的現(xiàn)代性的一組作品就是其創(chuàng)作于19世紀70年代的咖啡館主題的系列作品。盡管巴黎的現(xiàn)代生活中，有很多休閑娛樂場所，比如酒吧間、歌劇院、舞會、賽馬場等，但是與其相比，咖啡館有更深遠的

2、意義，它作為現(xiàn)代藝術的搖籃，對以印象主義畫家為主的很對追求現(xiàn)代風貌的藝術家更多的影響。而布爾迪厄以場域理論對19世紀文學場域的解讀，結合此時文學場域與藝術場域的特殊關系，為場域進入19世紀的咖啡館預設了可能性。
　　 所以本文試圖以場域為切入點來研究馬奈的咖啡館系列作品。需要指出的是，文章研究的重點不是咖啡館的零散細節(jié)，而是試圖通過研究作品中的形象揭示作品所表達的整體性認識。之所以通過場域能夠揭示出作品背后的意義，是因為場域與關