1、中文摘要蕭齊制樂承襲劉宋，宮廷雅樂雖然多相承之，但是宴樂舞曲等與前代相比亦是有了新的變化。梁初，郊祀宗廟之禮樂沿用宋、齊；后梁武帝發(fā)起了大規(guī)模的禮樂制作活動，并親自改制樂律、制作新的曲調(diào)。齊梁時期，以皇廷為主導(dǎo)的音樂活動，使得宮廷音樂系統(tǒng)因此發(fā)生了相應(yīng)變化，這些變化影響了帝王貴族及其周圍的文人樂府創(chuàng)作，這一時期的文人樂府創(chuàng)作與前代相比，數(shù)量劇增，曲調(diào)、形式、內(nèi)容等都有所不同。針對這一現(xiàn)象，本文對齊梁時期音樂制作的概況作出梳理和描述，并與

2、同期的文人樂府創(chuàng)作相比對，意在對齊梁宮廷音樂制作與當(dāng)時文人樂府創(chuàng)作兩者之間的關(guān)系作出初步的探討。主要內(nèi)容包括：一、齊梁時期以朝廷為主導(dǎo)的制樂活動。這些音樂制作活動以宮廷音樂制作為主，又以改制用于郊廟、祭祀等儀式禮制用樂居多，本部分分別對齊梁時期主要的音樂活動情況進行描述和梳理。王融、謝胱、江淹、沈約、梁武帝等這些在齊梁詩歌發(fā)展過程中影響較大的文人，親自參與了其中的一些音樂制作活動。二、齊梁文人樂府創(chuàng)作。這一部分以郭茂倩《樂府詩集》為底本

3、，按照樂府詩集》的曲調(diào)類別，統(tǒng)計出其中收錄的齊梁時期文人樂府創(chuàng)作的八大曲調(diào)。并從形式和題材內(nèi)容等方面對這些文人樂府詩進行了分析。從齊至梁文人創(chuàng)作的樂府?dāng)?shù)量逐漸增多，并逐步從擬漢魏古辭向創(chuàng)作新聲方向發(fā)展，受江南新聲的影響，體式逐漸短小，五言八旬成為主要形式，女情題材增加。三、齊梁音樂制作活動與人文樂府創(chuàng)作之關(guān)系。齊梁時期的音樂制作活動對當(dāng)時文人樂府創(chuàng)作最直接的影響就是一些文人參與了一些音樂制作活動，并進行了相應(yīng)的樂府創(chuàng)作以及一些應(yīng)制之作。

4、蕭齊時期，西曲就已經(jīng)進開始進入宮廷音樂系統(tǒng)。梁武帝等社會上層對江南新聲的偏好，帶頭改制吳聲西曲，加速了新聲進入宮廷音樂系統(tǒng)，并影響了其他文人對樂府詩的創(chuàng)作；在眾多參與制樂的人員中，這些精通音律并參與了制樂的文人，在創(chuàng)作樂府的過程中開始自覺追求聲律與音律的互動性。關(guān)鍵詞：齊梁音樂制作文人樂府第一章齊梁音樂制作7第一節(jié)齊音樂制作10第二節(jié)蕭梁音樂制作16第二章齊梁文人樂府創(chuàng)作22第一節(jié)齊梁文人樂府創(chuàng)作總表22第二節(jié)齊梁文人樂府創(chuàng)作分類統(tǒng)計表