1、一個(gè)劇種的傳播史，就是一部劇種的發(fā)展史?？v觀黃梅戲的發(fā)展歷程，我們發(fā)現(xiàn)黃梅戲劇種的傳播在很大程度上決定了這個(gè)劇種的發(fā)展走向和基本面貌。從舞臺(tái)傳播到大眾傳播，戲曲傳播所采用的媒介都無(wú)一例外地為黃梅戲所采用，并且每一種方式都取得了多數(shù)地方劇種難以企及的成績(jī)。本文運(yùn)用傳播學(xué)的方法，根據(jù)黃梅戲早期傳播的地理走向和傳播方式的不同分別對(duì)黃梅戲的水路傳播、舞臺(tái)傳播、電影傳播和電視傳播等方面作了一個(gè)大致的梳理，力圖闡明在不同的傳播渠道和傳播方式作用下黃

2、梅戲藝術(shù)形態(tài)的變化和發(fā)展，以豐富和完善黃梅戲史研究。
　　在封建正統(tǒng)文化的規(guī)范之下，黃梅戲常因出身不高、品格低下被官方歸為“花鼓淫戲”一類(lèi)予以禁演，官方文獻(xiàn)多不記錄；在民間語(yǔ)境中，能及時(shí)反映下層勞動(dòng)人民生活和情感狀態(tài)的“采茶調(diào)”卻在鄂、皖、贛三省邊界地區(qū)悄然興起，并隨著傳播地域的變化而逐步形成富有各地特色的名稱(chēng)和劇目。通過(guò)對(duì)黃梅戲早期名稱(chēng)的發(fā)展變化和地域差異的對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)黃梅戲的早期傳播主要是沿著鄂、贛、皖的長(zhǎng)江水系而展開(kāi)的，有

3、著鮮明的“水路傳播”特點(diǎn)。源自湖北黃梅的采茶小調(diào)沿江西向鄂中、南向贛北、東向皖西，在皖江流域立足之后繼續(xù)向蘇、滬等地傳播，發(fā)展成為橫跨數(shù)省的大劇種。在水路傳播過(guò)程中，黃梅戲完成了從說(shuō)唱形態(tài)向劇種形態(tài)的轉(zhuǎn)變，并影響和確立了鄂東打鑼腔系和贛北采茶腔系、皖南花鼓腔系等多個(gè)劇種的風(fēng)格和面貌。從地理范圍的流布來(lái)看，黃梅戲的早期傳播印證了“水路即戲路”的觀點(diǎn)。
　　任何傳播活動(dòng)都需要一定的傳播主體，它是實(shí)施傳播行為的組織或個(gè)人。戲曲演出作為群

4、體傳播活動(dòng)，往往通過(guò)一定的組織形式將主流價(jià)值、群體意識(shí)、倫理規(guī)范等信息傳播給受眾。古代戲曲生存的民俗文化土壤更能體現(xiàn)出相對(duì)固定的族群意識(shí)、階層意識(shí)和“社”、“會(huì)”意識(shí)。這也決定著戲曲舞臺(tái)演出傳播主體的群體性和組織性。民間會(huì)社組織、商幫團(tuán)體和班社藝人等自然成為戲曲傳播的主體力量。建國(guó)后，受時(shí)政影響，政府文化機(jī)構(gòu)逐步發(fā)展成為戲曲傳播的主體之一。本文以此為觀照，結(jié)合黃梅戲的傳播個(gè)性，同時(shí)也為避免與黃梅戲史研究?jī)?nèi)容的重合，將論述的重點(diǎn)放在黃梅戲

5、發(fā)展過(guò)程中舞臺(tái)傳播主體的嬗變和發(fā)展上，以歷時(shí)性的視角梳理出燈會(huì)、宗族、班社、商業(yè)組織和文化機(jī)構(gòu)等主要的主體類(lèi)型，兼論各傳播主體的演出活動(dòng)和傳播場(chǎng)地。
　　建國(guó)初期，黃梅戲憑借《天仙配》、《牛郎織女》、《夫妻觀燈》、《女駙馬》等經(jīng)典電影享譽(yù)海內(nèi)外，并直接催生了港臺(tái)地區(qū)黃梅調(diào)電影這一獨(dú)特的華語(yǔ)電影類(lèi)型。從發(fā)展脈絡(luò)上看，大陸地區(qū)建國(guó)初期的黃梅戲電影無(wú)疑具有開(kāi)局之功，其后港臺(tái)地區(qū)以香港邵氏電影公司為代表的“黃梅調(diào)電影”啟而承之；改革開(kāi)放之

6、后，大陸地區(qū)黃梅戲電影再度興起，并延續(xù)至今。通過(guò)陸港兩地黃梅戲電影在故事主題的采用、經(jīng)典劇目的改編、經(jīng)典唱段的傳唱、電影傳統(tǒng)的分流和電影創(chuàng)作手法的運(yùn)用等方面的對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)這兩種電影形態(tài)遙相呼應(yīng)，又各成一派，形成了黃梅戲電影傳播的同質(zhì)異構(gòu)現(xiàn)象。同質(zhì)化傳播主要表現(xiàn)在兩者以傳統(tǒng)民間故事為內(nèi)核，突出女性題材，對(duì)經(jīng)典劇目和唱段不斷地進(jìn)行文化疊合，形成傳統(tǒng)文化傳播的共鳴現(xiàn)象；相異的是，兩者在不同的社會(huì)環(huán)境中呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和形態(tài)，大陸黃梅戲電影深

7、受“影戲”觀念的影響形成了“以影就戲”的半紀(jì)錄片式電影風(fēng)格，而港臺(tái)黃梅調(diào)電影更過(guò)地受到好萊塢初期歌舞類(lèi)型片的影響蛻變成為“以戲就影”的“港式好萊塢”電影形態(tài)。
　　廣播電視媒介的普及為黃梅戲的傳播提供了廣闊的天地。從最初的“黃梅戲戲曲教唱”、“經(jīng)典唱段放送”發(fā)展為黃梅戲競(jìng)技類(lèi)節(jié)目、綜藝性專(zhuān)題節(jié)目、青年人才選拔與選秀，再到黃梅戲廣播劇，建國(guó)后黃梅戲的廣播形式和藝術(shù)形態(tài)獲得長(zhǎng)足的發(fā)展。改革開(kāi)放以來(lái)，輸電技術(shù)的發(fā)展和電視機(jī)的出現(xiàn)大力推動(dòng)