1、女性藝術(shù)在不同的歷史語(yǔ)境下經(jīng)歷了本土特色的發(fā)展。直至20世紀(jì)80年代末90年代初西方女權(quán)主義藝術(shù)的傳入。由于不同的歷史語(yǔ)境，中國(guó)對(duì)于女性主義和女性主義藝術(shù)產(chǎn)生了誤讀，使中國(guó)女性藝術(shù)的發(fā)展面臨著尷尬境地。本文通過(guò)社會(huì)學(xué)、哲學(xué)、文化學(xué)的角度研究女權(quán)主義的發(fā)展，并按照時(shí)間的順序?qū)χ形鞣脚运囆g(shù)的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理。結(jié)合藝術(shù)原理和運(yùn)用對(duì)比的方法多角度進(jìn)行總結(jié)。找出本土女性藝術(shù)發(fā)展困境的癥結(jié)，提出可供參考的解決方案。
　　本文選題來(lái)源于中國(guó)女

2、性藝術(shù)家在近現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域的迅速發(fā)展。尤其是20世紀(jì)末期的女性藝術(shù)家創(chuàng)作狀態(tài)有很多可喜的變化，在對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域所帶來(lái)的新氣象的同時(shí)又不乏在創(chuàng)作觀念上所存在的問(wèn)題。中國(guó)女性藝術(shù)如果想繼續(xù)前行還需要對(duì)女性藝術(shù)發(fā)展所存在的問(wèn)題做系統(tǒng)的分析，并找到一個(gè)有效的解決方案，運(yùn)用正確的理念指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。在研究中國(guó)女性藝術(shù)現(xiàn)狀所存在的問(wèn)題時(shí)，目光投向了中國(guó)的女性主義藝術(shù)和中國(guó)女性藝術(shù)家的生存語(yǔ)境，并結(jié)合中國(guó)當(dāng)今女權(quán)主義的發(fā)展?fàn)顩r提出女性應(yīng)樹(shù)立主體意識(shí)自信的

3、去創(chuàng)作。探究了新時(shí)代給與中國(guó)女性藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)哪些機(jī)遇和挑戰(zhàn)。
　　論文的創(chuàng)新點(diǎn)。第一，對(duì)傳統(tǒng)女權(quán)主義與后女權(quán)主義思想進(jìn)行辨析，進(jìn)而研究女權(quán)的思想觀念對(duì)西方女性藝術(shù)家的創(chuàng)作所產(chǎn)生哪些影響。第二，中國(guó)的女性藝術(shù)隨著時(shí)代語(yǔ)境不同，在各方面產(chǎn)生哪些變化。找到女性藝術(shù)健康發(fā)展需要哪些社會(huì)條件，需要遵循了什么樣的藝術(shù)發(fā)展規(guī)律。只有掌握規(guī)律，才能利用規(guī)律排除現(xiàn)存的障礙繼續(xù)前行。第三，本文將中國(guó)女性藝術(shù)家的作品結(jié)合后女權(quán)思想進(jìn)行個(gè)人的分析。將女性

4、藝術(shù)結(jié)合藝術(shù)的原理，論證女性藝術(shù)存在的價(jià)值，什么樣的藝術(shù)理念才適合中國(guó)的的實(shí)際情況。第四，對(duì)西方女性主義藝術(shù)進(jìn)行深入的研究，分析了中國(guó)女性藝術(shù)家受國(guó)際上女性藝術(shù)家哪些啟發(fā)，在借鑒過(guò)程中出現(xiàn)哪些問(wèn)題需要甄別。本文在研究中，將重點(diǎn)放在了后女權(quán)思想和中國(guó)當(dāng)下的藝術(shù)時(shí)代環(huán)境進(jìn)行分析。研究過(guò)程中遇到的難點(diǎn)是后女權(quán)主義的基本理論在女性藝術(shù)家創(chuàng)作中的正確理解與運(yùn)用。如何借鑒的學(xué)習(xí)當(dāng)今世界上優(yōu)秀的藝術(shù)作品。
　　通過(guò)研究中國(guó)當(dāng)今女性繪畫(huà)創(chuàng)作的具體