1、西方社會(huì)在二十世紀(jì)六十年代經(jīng)歷了“喧囂與躁動(dòng)”。在那個(gè)時(shí)代，懷疑，不確定，反叛的精神充斥了整個(gè)社會(huì)，以至于后現(xiàn)代主義思潮的萌芽和發(fā)展。在很多經(jīng)典的文學(xué)作品中同樣充滿了這種懷疑和反叛的精神。許多實(shí)驗(yàn)小說家開始不遺余力地研究新的小說的形式和技巧，其中約翰·福爾斯就是其中一個(gè)閃亮的新星。約翰·福爾斯是二十世紀(jì)英國(guó)重要的小說家，他被譽(yù)為“后現(xiàn)代主義小說家”，其作品則被稱為“后現(xiàn)代小說”。
　　 在當(dāng)代英國(guó)文學(xué)界里約翰·福爾斯是非常著名的

2、小說家，這是因?yàn)樗男≌f體現(xiàn)了獨(dú)特的創(chuàng)作技巧，同時(shí)他也被許多評(píng)論家認(rèn)為是小說新形式的先驅(qū)。約翰·福爾斯不僅代表著英國(guó)文學(xué)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)同時(shí)也象征著西方文學(xué)批評(píng)的過渡。其中《法國(guó)中尉的女人》于1969年發(fā)表后由于其很高的藝術(shù)成就，獲得了學(xué)術(shù)界的普遍贊譽(yù)并被公認(rèn)為他的代表作。評(píng)論家們從后現(xiàn)代主義，存在主義，女權(quán)主義，新歷史主義等各個(gè)方面進(jìn)行了研究。作為一部具有后現(xiàn)代主義色彩的小說，其不確定性的特征非常明顯，而這一特點(diǎn)也是后現(xiàn)代小說最核心的特點(diǎn)。但

3、是很少有人去關(guān)注這部小說的不確定性。本文試圖對(duì)這部小說中的不確定性進(jìn)行分析。
　　 在第一章中，本文分析了敘述的不確定性，敘述者采用了兩種敘述角色，維多利亞敘述和現(xiàn)代敘述。這種不同的敘述角色互相作用，爭(zhēng)奪敘述的統(tǒng)治權(quán)。另外，福爾斯在小說創(chuàng)作上采用兩種敘述模式：歷史敘述和虛構(gòu)敘述。正是多種敘述的互相作用，使整部小說的敘述具有了不確定的特點(diǎn)。
　　 在第二章中，本文分析了這部小說在結(jié)構(gòu)和文體上的不確定性。主要是通過開放式結(jié)尾

4、，時(shí)代誤置，仿擬來體現(xiàn)不確定性。福爾斯一方面模仿傳統(tǒng)的小說敘事結(jié)構(gòu)，另一方面又打破線形敘事結(jié)構(gòu)，采用了敘述時(shí)空的雙重結(jié)構(gòu)-時(shí)空穿插，使過去與今人今事交融在一起。在這部小說中沒有確定的結(jié)尾，許多問題懸而未決，人物命運(yùn)也是不確定的。小說在結(jié)構(gòu)的設(shè)置上有個(gè)很重要的特點(diǎn)，那就是不同的但卻平衡的兩個(gè)世界中所體現(xiàn)出來的張力。為了充分體現(xiàn)張力，作者采用了對(duì)立原則，體現(xiàn)了一種雙方的對(duì)立關(guān)系。仿擬具有兩種含義。一種是作者以有趣、意味深長(zhǎng)的形式嘲笑主人公；

5、另外一種是通過對(duì)形式的模仿進(jìn)行諷刺進(jìn)而以另一種方式解構(gòu)了人物。
　　 在第三章中，本文分析了人物的不確定性。整部小說充滿了神秘和不確定的因素。薩拉對(duì)于每一個(gè)人來說充滿了神秘感。查爾斯性格中的多面性決定了他命運(yùn)的不確定。他既想成為富有的人，甚至可以犧牲自己的愛情，另一方面又無法放棄對(duì)真愛的追尋，這種矛盾的性格特征使他的命運(yùn)變得不確定。
　　 作為后現(xiàn)代小說，它使讀者深入了解二十世紀(jì)社會(huì)的動(dòng)蕩不安和不確定性。另外，它還為后現(xiàn)