1、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫對(duì)古代韓國(guó)影響極大。到二十世紀(jì)初，中國(guó)不僅對(duì)韓國(guó)繪畫影響，而且對(duì)韓國(guó)文化的各個(gè)方面提供典范。本文的研究目的是考察中國(guó)與韓國(guó)繪畫的交流及韓國(guó)接受的中國(guó)山水畫風(fēng)。
　　主要研究對(duì)象是韓國(guó)高麗王朝時(shí)代（918-1392）的記錄和繪畫?？疾旄啕惱L畫的意義是:一，在高麗王朝時(shí)代，中國(guó)歷代國(guó)家與高麗繪畫的交流非?；顫?二，朝鮮王朝山水畫的發(fā)展也是前代兩國(guó)繪畫交涉的成果。所以，高麗時(shí)代研究是對(duì)中韓繪畫關(guān)系研究中必須考察的問(wèn)題。朝鮮王

2、朝初期(1392-1550)也屬于研究范圍，此理由是朝鮮初期繪畫還受到高麗繪畫的直接影響。
　　高麗王朝是很開放的國(guó)家，但朝鮮王朝卻是封閉的社會(huì)。朝鮮社會(huì)只接受中國(guó)文化，盡量排除其他國(guó)家的影響，因此韓國(guó)傳統(tǒng)繪畫有兩種主要因素:從中國(guó)傳來(lái)的因素與韓國(guó)固有的因素。
　　本文繪畫研究的重點(diǎn)在于山水畫。在朝鮮王朝時(shí)代，山水畫就是人們關(guān)注最多的繪畫部門。
　　本文的主要研究方法是典籍資料研究和圖片資料研究。
　　本文根據(jù)古

3、代典籍資料，考察古代中韓繪畫的交流關(guān)系。但很多繪畫作品已消失，因而典籍資料在本文的繪畫研究上比較重要。本文的大多數(shù)研究?jī)?nèi)容依靠典籍資料，引用了幾本中韓兩國(guó)的古代典籍。
　　主要研究對(duì)象是高麗繪畫作品，但是，殘存的高麗繪畫圖片數(shù)量非常少。本文的圖片資料研究，并不是當(dāng)時(shí)代繪畫的概括，只是各個(gè)繪畫作品的案例。
　　十至十四世紀(jì)，古代中國(guó)與韓國(guó)繪畫的交流很活潑。高麗人特別關(guān)心北宋文化，故而在北宋時(shí)期很多中國(guó)書畫作品傳來(lái)韓國(guó)。元朝與高