1、丁芷諾作為我國(guó)當(dāng)代著名的作曲家、弦樂(lè)教育家和演奏家，在五十多年的藝術(shù)實(shí)踐中為我國(guó)室內(nèi)樂(lè)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。丁芷諾從上世紀(jì)五十年代末開(kāi)始從事音樂(lè)創(chuàng)作，先后編創(chuàng)了大量的室內(nèi)樂(lè)作品，其中，弦樂(lè)四重奏作為主要的體裁形式，突出反映了丁芷諾音樂(lè)作品中民族化的創(chuàng)作特點(diǎn)。筆者從2011年上海音樂(lè)出版社出版的《中國(guó)風(fēng)格弦樂(lè)四重奏曲集》中選取了八首丁芷諾具有代表性的弦樂(lè)四重奏作品進(jìn)行論述，力求通過(guò)對(duì)作品的客觀分析概括總結(jié)丁芷諾的室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)。論文共分

2、為三個(gè)部分，首先，從創(chuàng)作手法方面介紹丁芷諾弦樂(lè)四重奏曲的風(fēng)格特點(diǎn);其次，從音樂(lè)構(gòu)成方面細(xì)致分析其弦樂(lè)四重奏曲的內(nèi)部要素;最后，從創(chuàng)作、演奏和教學(xué)三個(gè)方面解讀丁芷諾弦樂(lè)四重奏曲的現(xiàn)實(shí)意義。
　　本文是首次較為全面的對(duì)丁芷諾弦樂(lè)四重奏作品進(jìn)行論述，目的是概括和總結(jié)其多年積累形成的室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。筆者作為一名職業(yè)的小提琴演奏員，在內(nèi)蒙古交響樂(lè)團(tuán)工作已經(jīng)有6年時(shí)間，特別是2011年10月代表樂(lè)團(tuán)參加內(nèi)蒙古自治區(qū)第四屆室內(nèi)樂(lè)比賽，深感我區(qū)室

3、內(nèi)樂(lè)作品創(chuàng)作的匱乏。2010年在內(nèi)蒙古師范大學(xué)攻讀作曲理論與教學(xué)方向的碩士學(xué)位，期間有機(jī)會(huì)從作曲專業(yè)的角度重新認(rèn)識(shí)丁芷諾的弦樂(lè)四重奏作品，深感其創(chuàng)作中民族化風(fēng)格的創(chuàng)新與探索，于是決定選擇丁芷諾的弦樂(lè)四重奏作品作為自己碩士畢業(yè)論文的研究方向，在論文寫(xiě)作中，筆者試用比較法、分析法、分析與綜合法以及歸納法進(jìn)行研究，以便較為客觀、全面的對(duì)丁芷諾弦樂(lè)四重奏的創(chuàng)作進(jìn)行總結(jié)和概括。希望通過(guò)這次對(duì)丁芷諾弦樂(lè)四重奏作品的研究，為我區(qū)室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作提供有益的