1、<p><b>　　外文原文</b></p><p>　　Development of the New Chinese Ink Animation Type </p><p>　　Abstract: This paper compared several three-dimensional perspective of the characteristics

2、 of ink animation and its existence value. </p><p>　　Keywords three-dimensional ink animation style of the artistic effect of traditional ink animation 1. Introduction </p><p>　　Ink animation h

3、as a special artistic expression with its international glory in a while, this unique native of China has also made numerous animation impressive honor. But since China embarked on the commercialization of creative anima

4、tion of the road, while the traditional ink animation production process because of its complicated and takes a lot of manpower and resources from the commercial art market, the near-extinct traditional ink animation in

5、recent years, China started to enter the low </p><p>　　2.the three-dimensional animation and traditional ink ink compared Three-dimensional computer animation in the succession of traditional Chinese ink

6、 painting ink is weaker on the more expressive, it and its various creators and creative practices related to ink three-dimensional animation is more to understand the operation of computer software producers, and the re

7、lative lack of traditional ink painting understanding of painting techniques and style, and the completion of the animation work</p><p>　　3.more three-dimensional ink animation and three-dimensional animatio

8、n in Hollywood Analysis of three-dimensional animation and Hollywood animation Ink distinction, from the subject matter, it is the performance of ink animation narrative more enjoyable fantasy landscape color paintin

9、g of a more personal touch, by the expressiveness of ink to ink with beautiful poetic financial interest into each screen, the ink is a form of narrative mood, silence in the performance of all, subtle and free </p>

10、;<p>　　4.look three-dimensional ink animation and planning future Ink drawn animation in terms of story and its strong oriental flavor to the performance of Europe is not suitable for the story, can be used to s

11、how some elements of the plot with Chinese characteristics, setting, relying on traditional Chinese culture in today's fully animated creative potential can also mining. In recent years, strength of the domestic com

12、puter animation technology was enhanced, computer technology has been more pop</p><p>　　5. Conclusion Facts have proved that only when China's unique traditional art and animation techniques combine

13、to make a unique national character of the popular Chinese-made animation films. Animation was once traditional ink made numerous honors, but stick to the old theme of poor form and has been unable to meet the aesthetic

14、needs of modern people, and ink animation cartoon form in China, no follow-free imitation. Ink Animation should not be in the current recession, this art form unique</p><p>　　新時期中國水墨動畫類型發(fā)展</p><p&g

15、t;　　摘要：本文從幾個角度分析比較三維水墨動畫的特點(diǎn)以及它所存在的價值。 </p><p>　　關(guān)鍵詞 三維水墨動畫 傳統(tǒng)水墨動畫 風(fēng)格 藝術(shù)效果。</p><p><b>　　一、前言 </b></p><p>　　水墨動畫曾以其特殊的藝術(shù)表現(xiàn)力在國際上輝煌一時，這種中國特有的本土動畫形式也取得無數(shù)的驕人榮譽(yù)。但自從中國動畫創(chuàng)作走上商業(yè)化創(chuàng)

16、作之路，而傳統(tǒng)的水墨動畫由于其制作工藝的異常復(fù)雜，耗費(fèi)大量的人力物力，藝術(shù)創(chuàng)作脫離商業(yè)市場運(yùn)作，使傳統(tǒng)水墨動畫近些年近乎絕跡，中國水墨動畫開始走入低谷。</p><p>　　二十世紀(jì)末數(shù)字技術(shù)的對藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，一部分藝術(shù)創(chuàng)作者開始探索尋求通過機(jī)操作平臺來創(chuàng)作新水墨動畫的形式，來發(fā)展本土動畫產(chǎn)業(yè)，既可以節(jié)約成本，免去了攝影和中間畫反復(fù)的工作，又可與動畫技術(shù)相結(jié)合，可以說是水墨動畫在新形勢下的一個新的發(fā)展

17、趨向。</p><p>　　計算機(jī)三維水墨動畫創(chuàng)作雖然脫離了傳統(tǒng)水墨動畫的創(chuàng)作方式，但它創(chuàng)作形式與目的上還是遵循中國傳統(tǒng)水墨繪畫的特點(diǎn)。首先，使用3d技術(shù)模擬國畫中的效果，畫面強(qiáng)調(diào)用筆用墨的繪畫性，表現(xiàn)畫面中墨遇水的濃、淡、干、濕、焦特性，具有明顯的水墨暈染的效果；其次，講究意境之美。以抽象的元素來表達(dá)一種意境，傳達(dá)物象的虛實與氣韻；再次，在敘事內(nèi)容上水墨動畫通常結(jié)合中國傳統(tǒng)文化，融入了中國特有的民族文化，將中國

18、古典藝術(shù)所獨(dú)有的淡雅、深邃的氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。</p><p>　　二、三維水墨動畫與傳統(tǒng)水墨比較 </p><p>　　計算機(jī)三維水墨動畫在繼承中國傳統(tǒng)的水墨表現(xiàn)力上要弱些，這和它創(chuàng)作者和創(chuàng)作手法不同有關(guān)，三維水墨動畫創(chuàng)作更多的是懂得計算機(jī)軟件操作的制作者，而相對缺乏對于傳統(tǒng)水墨繪畫技法與風(fēng)格的了解，并且整個動畫作品的完成也脫離了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式。而傳統(tǒng)水墨動畫它是基于藝術(shù)家的繪畫藝術(shù)風(fēng)

19、格進(jìn)行創(chuàng)作的，比如《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的畫意，《牧笛》取的是李可染的筆法，而《雁陣》掇的是賈又福的墨趣。所以三維水墨動畫目前只是追求表面的形似，很難達(dá)到一種形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。</p><p>　　水墨動畫在其水墨畫的屬性中引入電影語言的概念，使其成為時空的藝術(shù)。因而它具有作為電影的審美元素，如景別、蒙太奇、長鏡頭、音響等。這些審美元素被動畫家們加以利用，創(chuàng)造出符合人們觀影思維的動畫作品。分析傳統(tǒng)的水墨動

20、畫鏡頭語言的表現(xiàn)通常是固定鏡頭或者是推拉的方式，簡單而又樸實。數(shù)字水墨動畫由于其操作平臺的改變，在創(chuàng)作過程中有了新的特點(diǎn)，對于鏡頭的運(yùn)用更為豐富，可以表現(xiàn)在畫面中游走縱深的空間表現(xiàn)，更多的使用些長鏡頭的效果，這種淡雅虛幻的空間流動中來表達(dá)一種詩意，在這種鏡頭空間的表現(xiàn)力上，三維水墨動畫畫面要比傳統(tǒng)水墨畫略勝一籌。</p><p>　　構(gòu)圖是水墨動畫的一大特點(diǎn)。傳統(tǒng)藝術(shù)的水墨畫中對構(gòu)圖、色調(diào)、氛圍等都是要求非常嚴(yán)格

21、的，常出現(xiàn)大量的空白。用三維實現(xiàn)水墨效果當(dāng)然也是要考慮到傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖，畫面里的每一個元素的擺放位置都應(yīng)該是經(jīng)過思考的。三維技術(shù)嚴(yán)格的遵守西方的透視原則，而傳統(tǒng)水墨畫常用的是散點(diǎn)透視原則，因此應(yīng)在這方面注意模型的空間設(shè)置，不是單純的場景就能具有國畫的意味，三維制作考慮到攝象機(jī)運(yùn)動的變化，從而需滿足整體運(yùn)動水墨畫的構(gòu)圖效果。</p><p>　　“動”是計算機(jī)三維水墨動畫表現(xiàn)的一大特性，而“意”是傳統(tǒng)水墨動畫表

22、現(xiàn)的內(nèi)涵。目前，運(yùn)用三維技術(shù)手段創(chuàng)作的中國水墨動畫有《夏》、《河塘月色》、《氣韻生動》等，這類三維水墨動畫表現(xiàn)除了借鑒國畫的意境外，更重要的表現(xiàn)了“動”的態(tài)勢，《氣韻生動》設(shè)計思路是表現(xiàn)一種寫意國畫的大氣蓬勃，流動的線條，筆意蒼勁有力，輕快的旋律，在畫面留白之處，運(yùn)用書法、詩詞、印章等來補(bǔ)白，來體現(xiàn)出中國畫獨(dú)特的審美風(fēng)格，加上晃動的攝象機(jī)的運(yùn)動，產(chǎn)生了新的視覺藝術(shù)效果。</p><p>　　故事情節(jié)設(shè)置。水墨動畫

23、完全具有表現(xiàn)故事的能力，它的畫面構(gòu)成運(yùn)用電影的時空觀念，鏡頭畫面設(shè)計等動畫電影性的語言去演繹中國的水墨畫，詮釋一個耳目一新的水墨動畫，水墨動畫要發(fā)展，要前進(jìn)，必須以電影的創(chuàng)作作為主導(dǎo)，以電影語言為陪襯，在進(jìn)行畫面構(gòu)圖時，運(yùn)用色調(diào)、景深來呈現(xiàn)主體，并能拓展畫面空間，增加畫面信息量，使中國的水墨動畫在世界動畫界散發(fā)出讓人驚嘆的魅力。</p><p>　　三、 比較三維水墨動畫與好萊塢三維動畫 </p>

24、<p>　　分析三維水墨動畫與好萊塢的動畫區(qū)別，從表現(xiàn)的題材來說，水墨動畫敘事更多是表現(xiàn)山水寫意虛幻的色彩，更具繪畫性個人色彩，通過水墨的表現(xiàn)力將筆墨情趣與優(yōu)美詩境融進(jìn)了每一個畫面里，筆墨是敘事意境的一種表現(xiàn)形式，無言中表現(xiàn)一切，含蓄而灑脫，意境深遠(yuǎn)，以敘事方式來揭示一個深刻的主題，包含了豐富的哲理和象征意義，使觀者在欣賞的同時達(dá)到心靈上的共鳴。而好萊塢三維動畫，通常以卡通人物或者擬人化的角色為敘事中心，景物襯托人物，畫面講究

25、空間層次，色彩單純而絢爛。</p><p>　　水墨動畫作品對于竹、笛、琴、鷹、魚、水等意象也頗為偏愛。大量地使用了古典水墨畫中這些古老的意象,使得影片看起來充溢著古樸內(nèi)斂的畫境詩韻風(fēng)格。好萊塢的三維動畫創(chuàng)作更具電影觀念和語言。 </p><p>　　四、展望三維水墨動畫創(chuàng)作前景與規(guī)劃 </p><p>　　水墨動畫在故事內(nèi)容和取材方面，其強(qiáng)烈的東方色彩不太適合來表

26、現(xiàn)歐美故事，可以用來表現(xiàn)一些含有中國特色元素的情節(jié)設(shè)定，依托中國傳統(tǒng)文化創(chuàng)作動畫形式在當(dāng)今完全還有潛力可以挖掘。</p><p>　　近幾年國內(nèi)電腦動畫制作技術(shù)實力明顯增強(qiáng)，電腦繪制背景技術(shù)已較為普及，三維和二維電腦動畫迅猛，具備較為完善的制作體系。以完成的三維水墨動畫短片如《夏》、《河塘月色》通過貼圖材質(zhì)，渲染方式，來模擬水墨風(fēng)格，效果獨(dú)特。但目前三維水墨動畫還處于初級發(fā)展階段，屬于小成本規(guī)模的制作，故事情節(jié)展

27、現(xiàn)也沒有傳統(tǒng)的水墨繪畫來的有深度，如何更好的將各種先進(jìn)動畫技術(shù)與中國的傳統(tǒng)文化結(jié)合表現(xiàn)水墨動畫這特色，達(dá)到上世紀(jì)七八十年代傳統(tǒng)水墨的輝煌，還有很多的地方需要改進(jìn)。那么在新的環(huán)境下，如何提高自身的創(chuàng)作？</p><p>　　首先，開發(fā)符合自身創(chuàng)作環(huán)境的動畫軟件。任何硬件、軟件技術(shù)的更新都是由于藝術(shù)家對于藝術(shù)創(chuàng)作的不斷要求的提高而探索產(chǎn)生的，好萊塢的設(shè)計這一系列的制作環(huán)境更符合他們自身的創(chuàng)作內(nèi)容。所以本國的動漫藝術(shù)要

28、有所創(chuàng)新與發(fā)展必須提高自己的軟件開發(fā)的能力。目前國內(nèi)在水墨動畫有正在開發(fā)的renderdancerv2.0水墨渲染引擎，具有調(diào)節(jié)筆、筆觸、紙等符合水墨渲染特性的控制鍵來調(diào)節(jié)渲染，還是能夠達(dá)到一個比較簡單理想的效果。加強(qiáng)軟件開發(fā)與應(yīng)用，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來更多的便利，使制作環(huán)境更具有規(guī)?；Ⅲw系化。 </p><p>　　其次，水墨動畫的特點(diǎn)在于傳達(dá)一種意境，如何敘述故事，是藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵。水墨動畫的表述通常缺乏語言，只

29、通過單純的與畫面的結(jié)合來傳達(dá)故事的內(nèi)涵，故事的情節(jié)設(shè)置是需要推敲斟酌。三維制作環(huán)境為水墨動畫制作提供了更為豐富創(chuàng)作手段，使動畫敘述情節(jié)表現(xiàn)有更多的選擇性。</p><p>　　再次，動漫制作的產(chǎn)業(yè)化。水墨動畫是動畫創(chuàng)作的一個分支，它的創(chuàng)作方式必須產(chǎn)業(yè)化規(guī)模化，這樣才能制作出更為精練的藝術(shù)作品，早期的水墨動畫創(chuàng)作在世界獨(dú)樹一幟的關(guān)鍵就是創(chuàng)作者投入大量的人力與精力。</p><p><b

30、>　　五、結(jié)語 </b></p><p>　　事實證明，只有將中國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)和動畫手法相結(jié)合，才能做出具有獨(dú)特中國民族個性的受歡迎的國產(chǎn)動畫影片。傳統(tǒng)水墨動畫曾經(jīng)一度取得過無數(shù)榮譽(yù)，但因固守舊形式與題材的貧瘠，已經(jīng)無法符合現(xiàn)代人的審美需求，而水墨動畫在中國動畫片的形式上無仿無循。水墨動畫創(chuàng)作在當(dāng)前不應(yīng)該衰退，這種中國特有的藝術(shù)形式應(yīng)該被繼承與發(fā)揚(yáng)。水墨動畫完全可以與現(xiàn)代三維技術(shù)相融合進(jìn)行大膽