1、<p>　　2009米蘭設(shè)計(jì)新趨勢(shì)</p><p>　　國(guó)際金融危機(jī)之中的米蘭設(shè)計(jì)周依舊璀璨如昔，但繁榮背后聚集的思考與改變足以撼動(dòng)固有的家居模式，更影響著設(shè)計(jì)的未來(lái)。無(wú)論是“現(xiàn)代極簡(jiǎn)+古典奢華”的風(fēng)格拐點(diǎn)，還是“視覺(jué)美學(xué)+觸覺(jué)制造”的潮流趨勢(shì)，米蘭帶給我們繁盛的表象，更帶來(lái)時(shí)代的聲音，盛宴過(guò)后讓我們重回現(xiàn)場(chǎng)，以更理性的方式回味米蘭設(shè)計(jì)周的精彩七日。 </p><p>　　設(shè)計(jì)風(fēng)

2、格――現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義+古典奢華風(fēng)格 </p><p>　　2009米蘭國(guó)際家具展給我們帶來(lái)了一些驚艷的作品，對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格做了新的詮釋，現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義與古典奢華風(fēng)格正在開始融合，向全世界宣布，一個(gè)家居設(shè)計(jì)風(fēng)格拐點(diǎn)的到來(lái)。設(shè)計(jì)潮流趨勢(shì)的變遷伴隨的是一種生活形態(tài)和思想意識(shí)的變化，在經(jīng)歷了巴洛克、洛可可的繁瑣后，現(xiàn)代簡(jiǎn)約以一種全新的面貌出現(xiàn)在人們的面前。這種繁榮于20世紀(jì)70年代以后的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在全世界刮起了很強(qiáng)的一種簡(jiǎn)約風(fēng)。

3、由勒?科布西耶的實(shí)用主義，密斯?凡德羅的“少就是多”的哲學(xué)理念為代表，從建筑開始延伸到室內(nèi)、家具、飾品、園林、時(shí)裝、繪畫等領(lǐng)域。后期的現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格不僅減去了裝飾、繁瑣，更減去了家居生活的情趣，現(xiàn)時(shí)看來(lái)，不免有些平淡。但這并不意味著現(xiàn)代主義即將淡出設(shè)計(jì)領(lǐng)域，大師們?cè)趯ふ抑黄?。新現(xiàn)代風(fēng)格開始融入裝飾主義的元素，保留了簡(jiǎn)約風(fēng)格中干凈、利落的一面，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)和細(xì)節(jié)，讓簡(jiǎn)約風(fēng)格看上去更具品味，層次更為分明。表現(xiàn)在色彩方面，則是對(duì)流行色彩的

4、應(yīng)用。融入感官主義的強(qiáng)烈色彩，打破現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的單調(diào)、保守，增加了情感元素的設(shè)計(jì)。 </p><p>　　在國(guó)際金融危機(jī)之前，“奢侈”這個(gè)詞已經(jīng)到處被泛濫的使用，一個(gè)例子就是“全球化的奢侈競(jìng)賽”，奢侈品設(shè)計(jì)的“量身訂做”。雖然在2009年奢侈品面臨著新的危機(jī)，但是仍然成為意大利家具的主要競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。米蘭國(guó)際家具展的1－4號(hào)館的許多意大利古典家具公司依舊對(duì)中國(guó)參觀者保持戒備心理，只對(duì)少量的中國(guó)采購(gòu)進(jìn)口商開放。 <

5、;/p><p>　　今年你所看到的古典風(fēng)格的演繹更多采用了時(shí)尚化的手法。一方面，工業(yè)化材質(zhì)如不銹鋼、玻璃、鏡面等被大量應(yīng)用；加強(qiáng)古典風(fēng)格的時(shí)代感，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工藝的精致、時(shí)尚：另一方面，時(shí)尚、純粹的色彩應(yīng)用，工業(yè)化的包裝，讓你感受到只有在T型臺(tái)上才有的艷麗、高雅，從視角上感受時(shí)尚。此外，提煉古典家具的內(nèi)涵，往現(xiàn)代時(shí)尚簡(jiǎn)約的方向發(fā)展，既保留了古典家具造型曲線的神韻，又兼具了現(xiàn)代時(shí)尚的視覺(jué)感，也是古典神韻和現(xiàn)代時(shí)尚結(jié)合的一種

6、方向。 </p><p>　　設(shè)計(jì)元素――非洲原始藝術(shù)+亞洲中國(guó)印度 </p><p>　　今年米蘭展會(huì)上，許多家具設(shè)計(jì)汲取了更多來(lái)自非洲與亞洲文化藝術(shù)的靈感，非洲原始藝術(shù)、中式、日式、泰式、印度文化等亞洲風(fēng)格全面爆發(fā)。眾多名牌廠商(例如MOROSO、B&B等)采用非洲與亞洲風(fēng)格的藤、麻等天然材料與科技新材料，適度夸張的造型，濃艷的色彩，傳統(tǒng)手工編織技藝。空間中則輔以大量綠色植物，

7、顯示貼近自然的東方禪韻。中式窗花、裝飾畫、民族特色飾品點(diǎn)綴其中，有別于西方傳統(tǒng)的古典奢華與現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義，體現(xiàn)出東方哲學(xué)美，民間藝術(shù)的復(fù)興為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)帶來(lái)了新的生命力。 </p><p>　　設(shè)計(jì)潮流――一個(gè)視覺(jué)美學(xué)+觸覺(jué)制造的年代 </p><p>　　米蘭設(shè)計(jì)展呈現(xiàn)的另外一個(gè)毫無(wú)疑問(wèn)的趨勢(shì)是：一個(gè)視覺(jué)美學(xué)+觸覺(jué)制造的年代正在到來(lái)，尤其是在多元文化的設(shè)計(jì)元素的使用中。2009米蘭展的許多

8、家具設(shè)計(jì)新產(chǎn)品反映了這種趨勢(shì)，東西方文化的融合，傳統(tǒng)手工藝的復(fù)興，現(xiàn)代新技術(shù)的應(yīng)用，如激光雕刻、印刷圖案，模壓、編織等，設(shè)計(jì)制造出更加強(qiáng)烈的視覺(jué)效果與觸覺(jué)肌理。 </p><p>　　令人印象深刻的是：使用“皺折”的工藝，凸顯“有缺點(diǎn)的”的肌理和“非排列”圖案也正在贏得更多設(shè)計(jì)的主題?？v觀米蘭設(shè)計(jì)周展出的展品，設(shè)計(jì)風(fēng)格是如此多元化，以至于我們好象已經(jīng)進(jìn)入這個(gè)不確定的和形式主義的時(shí)代，連同更多合成材料一起進(jìn)行“對(duì)置

9、的并排”或“不和諧的美學(xué)”，一個(gè)“凹凸不平”的材質(zhì)……產(chǎn)生了“不再華麗”但是實(shí)際上相當(dāng)“有益的”的一種產(chǎn)品設(shè)計(jì)。 </p><p>　　處于危機(jī)和夢(mèng)想中間 </p><p>　　“制造商和設(shè)計(jì)師將如何回應(yīng)全球危機(jī)?需把握世界經(jīng)濟(jì)的發(fā)展趨勢(shì)?！币恍┰O(shè)計(jì)師與一些公司，已經(jīng)關(guān)注到消費(fèi)者要求既好又美的實(shí)用主義心態(tài)，努力在比例均衡的造型尺寸和成本費(fèi)用之間尋求一個(gè)合理的結(jié)合點(diǎn)。順延最近幾年家具開始注重

10、裝飾圖案與流行色彩的方向，產(chǎn)生“回歸自然”與“更小尺度”的趨勢(shì)。上世紀(jì)，“50年代”的有機(jī)設(shè)計(jì)，“60年代”的波普風(fēng)格，“70年代”的太空夢(mèng)幻，“80年代”的后現(xiàn)代設(shè)計(jì)，“90年代”的高技術(shù)設(shè)計(jì)等許多經(jīng)典家具作品開始用新的設(shè)計(jì)元素與裝飾材料在2009米蘭家具展上重新再版，這也體現(xiàn)出“設(shè)計(jì)文化的重新解釋”與“歷史性記憶”被再發(fā)現(xiàn)的設(shè)計(jì)新機(jī)制。 </p><p>　　對(duì)國(guó)際金融危機(jī)產(chǎn)生沖擊波的另一個(gè)反應(yīng)是重新回到藝術(shù)