1、<p>　　一場(chǎng)商業(yè)，藝術(shù)和科技的混搭</p><p>　　它是一種活的藝術(shù)形式，我們所有人都置身其中。 </p><p>　　當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月2日晚，被認(rèn)為是時(shí)尚界的“超級(jí)碗”或奧斯卡的Met Gala（大都會(huì)藝術(shù)博物館慈善舞會(huì)）在紐約舉行。這場(chǎng)在每年5月的第一個(gè)星期一舉行的隆重項(xiàng)目是為了給大都會(huì)藝術(shù)博物館的服裝館（又稱時(shí)尚館）募集資金，難怪時(shí)事評(píng)論員保羅?威爾莫特稱其為“時(shí)尚館提

2、款機(jī)”。 </p><p>　　從1999年開始，由聯(lián)合主席和博物館長(zhǎng)期伙伴安娜?溫圖爾操辦，她在2015年成功幫博物館籌得了超過1250萬美元。據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》消息，今年的慈善舞會(huì)的門票售價(jià)為3萬美元，而品牌想要承包一桌則要付27.5萬美元。 </p><p>　　即便付得起門票，Met Gala的門也不是那么好進(jìn)的。和紐約市芭蕾舞晚會(huì)或富力克美術(shù)收藏館青年舞會(huì)等其他文化募捐不同，參會(huì)者必

3、須手持邀請(qǐng)函。據(jù)說候選名單也不短，有資格接受邀請(qǐng)的人不僅要有相當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、聲望和成就，作為時(shí)尚盛典，美貌也是被評(píng)估的一個(gè)方面。對(duì)所有邀請(qǐng)和參與者，溫圖爾有最終決定權(quán)。 </p><p>　　所以在社交日程上，當(dāng)晚占據(jù)了顯要位置，通常著裝謹(jǐn)慎的明星名人們會(huì)樂意在紅毯上試一試有主題的時(shí)裝冒險(xiǎn)，幫她們制作戰(zhàn)袍的設(shè)計(jì)師們也將陪伴在側(cè)。即便有主題，明星們也只是鼓勵(lì)遵守，因?yàn)榇蠹叶济靼酌啦幻啦攀亲罱K標(biāo)準(zhǔn)。 </p&g

4、t;<p>　　就像2013年，莎拉?杰西卡?帕克和麥當(dāng)娜都“嚴(yán)格”遵守了當(dāng)年的主題“朋克，混亂到高級(jí)定制”，可飛利浦?崔西的雞冠帽、涂鴉長(zhǎng)袍和漁網(wǎng)短褲都遭到了大規(guī)模的非議。事實(shí)上，今年兩人的境遇也出奇地相似，穿著Monse的杰西卡?帕克和穿著紀(jì)梵希的麥當(dāng)娜又紛紛被吐槽了。 </p><p>　　差點(diǎn)忘了，此次的著裝要求是“tech white tie”（科技白領(lǐng)結(jié)），然而，大部分出席開幕晚宴的人穿

5、得更像星球大戰(zhàn)或者硅谷畢業(yè)舞會(huì)。以主持人之一的泰勒?斯威夫特為代表的“盔甲灰”色系被理解為機(jī)器人的顏色而頻頻出鏡，金?卡戴珊把自己穿成了弗里茨?朗在1927年的黑白經(jīng)典電影《大都會(huì)》中的機(jī)器人瑪麗亞。 </p><p>　　當(dāng)然，真正切題的著裝也有。比如女演員克萊爾?丹尼斯，她身穿的Zac Posen禮服裙真正“點(diǎn)亮”了她自己。Zac Posen采用一種光學(xué)纖維織出了歐根紗面料，在燈光和陽光下看就似是一條普通的藍(lán)

6、色禮服，經(jīng)典的抹胸收腰設(shè)計(jì)，一旦進(jìn)入黑暗空間，這條裙子就自成光源，變成了一條夜光裙。 </p><p>　　模特嘉露蓮娜?庫高娃的變色Marchesa禮服裙是與IBM Watson超級(jí)計(jì)算機(jī)進(jìn)行合作設(shè)計(jì)的，禮服上每朵花都是一個(gè)LED燈，有5種燈色，根據(jù)推特用戶對(duì)Met Ball的評(píng)論改變燈的顏色。同具匠心的還有業(yè)界營(yíng)銷達(dá)人伴侶安得烈?薩菲爾和丹尼爾?本尼迪克的LED燕尾服。 </p><p&g

7、t;　　雖然艾瑪?沃特森的復(fù)古Calvin Klein禮服看起來沒那么特別，甚至有評(píng)論人認(rèn)為她褲子外面的裙擺顯得多余。然而，這正是它的用意。文森特的造型師沙拉?斯勒茨基在Instagram上寫道：“在Eco Age的幫助下，這件由三種織物編織而成的Calvin Klein五件套作品完全是用回收塑料制成的。”不僅如此，禮服的拉鏈也是用回收金屬制成，內(nèi)襯是有機(jī)棉。 </p><p>　　可循環(huán)的概念不僅在于材質(zhì)上，也

8、體現(xiàn)在設(shè)計(jì)上。“服裝的設(shè)計(jì)也出于未來的搭配考慮，褲子可以單穿，裙擺也適用于其他紅毯。”文森特表示，“真正美的設(shè)計(jì)應(yīng)該被反復(fù)展示。” </p><p>　　今年晚宴和展覽的贊助商是蘋果公司，其首席設(shè)計(jì)官喬納森?保羅?伊夫成了這間科技巨頭公司和活動(dòng)之間的聯(lián)絡(luò)大使。雖然在紅毯環(huán)節(jié)，有科技感的著裝要求被名人們的光環(huán)模糊了，但科技的影響力已經(jīng)從嘉賓名單中的大多數(shù)名字上體現(xiàn)了出來，其中包括Instagram首席執(zhí)行官兼聯(lián)合創(chuàng)

9、始人凱文?斯特羅姆、Yahoo首席執(zhí)行官瑪麗莎?梅耶爾、Tesla首席執(zhí)行官埃隆?馬斯克。 </p><p>　　當(dāng)然除了伊夫，少不了蘋果首席執(zhí)行官蒂姆?庫克、蘋果公司創(chuàng)始人史蒂夫?喬布斯的遺孀勞倫娜?鮑威爾?喬布斯等貫穿晚宴流程始終的蘋果公司代表?！稌r(shí)裝商業(yè)評(píng)論》還饒有興致地?cái)?shù)了數(shù)當(dāng)日佩戴Apple Watch的客人數(shù)量：女士中至少有10人佩戴，而男士因?yàn)閷⑹直黼[藏在袖子里難以觀察。 </p>&

10、lt;p>　　如此熱鬧的紅毯讓人差點(diǎn)忘了，一切都是為了大都會(huì)博物館“手工x機(jī)器：科技時(shí)代下的時(shí)尚潮流”（Manus x Machina： Fashion in the Age of Technology）的開幕。這場(chǎng)展覽由大都會(huì)藝術(shù)博物館時(shí)裝學(xué)院主辦的展覽從5月5日起對(duì)公眾開放。 </p><p>　　“時(shí)尚科技”（fashion-tech）這個(gè)詞誕生可能還不到10年，但在“手工x機(jī)器：科技時(shí)代下的時(shí)尚潮流

11、”展覽上，許多展示服裝的誕生時(shí)間都早在20世紀(jì)之初。策展人安德魯?博爾頓堅(jiān)信：“從開始到現(xiàn)在，時(shí)尚一直是一個(gè)率先擁抱技術(shù)的行業(yè)?！?</p><p>　　像巴黎高級(jí)時(shí)裝業(yè)的創(chuàng)始人查爾斯?夫菜戴里克?沃斯、埃米爾?平艾特和雅克?杜塞等早期工坊都是依靠當(dāng)時(shí)新推出的縫紉機(jī)才制作出了服裝。這場(chǎng)展覽的一個(gè)主要靈感來源就是伊夫?圣?羅蘭在1965年創(chuàng)作的蒙德里安裙（Mondrian Dress），除了手工鎖邊之外，裙子幾乎全

12、部由機(jī)器制成。 </p><p>　　盡管在時(shí)尚界對(duì)手工和機(jī)器一直以來有著不同的價(jià)值觀念――手工制作比機(jī)器制作更有價(jià)值，但在某些方面，展覽體現(xiàn)了手工和機(jī)器的此消彼長(zhǎng)。在人們急于把現(xiàn)下時(shí)尚和科技的協(xié)同效應(yīng)推上新聞?lì)^條時(shí)，博爾頓強(qiáng)調(diào)的是時(shí)尚與技術(shù)的長(zhǎng)期關(guān)系。 </p><p>　　他挑選的這170件展品略具挑釁意味?！拔覍⒅攸c(diǎn)放在那些沉迷于手工、沉迷于機(jī)器以及沉迷于將兩者結(jié)合的著名設(shè)計(jì)師的身上

13、?！辈栴D說，“傳統(tǒng)意義上，高定和成衣的區(qū)別就在于手工或機(jī)器制作。但最近這種區(qū)別越來越模糊，因?yàn)檫@兩者都接受了彼此的方法和技術(shù)?！?　　 </p><p>　　最能夠體現(xiàn)博爾頓意圖的展品是一件香奈兒2014秋冬高級(jí)定制禮服。它由潛水針織面料打造，后擺上則裝點(diǎn)著刺繡。其巴洛克風(fēng)格的設(shè)計(jì)首先是由手工勾勒，再用電腦制作出像素化的圖案，然后用手繪上金色金屬顏料，再與萊茵石一道轉(zhuǎn)印。最后，珍珠和寶石經(jīng)手工刺繡至面料之上，

14、歷時(shí)450小時(shí)完成。成品的數(shù)字化版本被投影在屋頂上，周圍回蕩著布萊恩?伊諾的《An Ending （Ascent）》。 </p><p>　　刺繡、羽飾、花卉貼花、褶皺、蕾絲、皮革制品……博爾頓通過不同的制衣工藝將這些高級(jí)定制和高級(jí)成衣分門別類，往往展示的是其演變的過程。譬如，在刺繡展區(qū)，陳列著三件黑色的吊帶禮服。第一件來自1935年香奈兒的高級(jí)定制版本，裝點(diǎn)著手工刺繡的黑色膠狀亮片，一面呈磨砂亞光狀，一面則為閃

15、亮光澤。第二件，是馬丁?馬吉拉在1996年的合成針織成衣，其上印著數(shù)碼印花的錯(cuò)視亮片圖案。最后，他用設(shè)計(jì)師蓋斯奇埃爾（Ghesquière）為路易威登2015秋冬系列制作的一件成衣來總結(jié)前兩件展品，因?yàn)樗Y(jié)合了兩種技術(shù)。 </p><p>　　除此之外，有一間展廳著重展示了服裝原型的坯布和紙樣，而另一間展廳則還原了傳統(tǒng)高級(jí)定制時(shí)裝屋的模樣。整個(gè)展覽的結(jié)構(gòu)有些像狄德羅和讓?勒朗?達(dá)朗貝爾的《百科全書》，這

16、試圖賦予制衣工藝，藝術(shù)、科學(xué)等量齊觀的視角。 </p><p>　　觀展者能看到創(chuàng)作時(shí)裝的過程，無論是由手工、機(jī)器還是兩者結(jié)合，都十分有序?！皶r(shí)尚的步伐太快了，”他對(duì)《時(shí)裝商業(yè)評(píng)論》說，“如今對(duì)藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師以及背后復(fù)雜的過程都沒有什么欣賞，因此展覽的一部分目的是希望將其變慢下來，讓人們聚焦于時(shí)尚的制作過程。” </p><p>　　然而，不同的人會(huì)有不同視角和理解。伊夫看到的是馬瑞阿諾?

17、佛坦尼和馬克?雅可布等展品之間的聯(lián)系。他表示，科技產(chǎn)品總是試圖讓人們察覺不到他們對(duì)解決問題所做出的努力。這就是設(shè)計(jì)師的工作：解決問題、向前探索，但絕不會(huì)把用戶拖到問題中去。 </p><p>　　說到“科技”往往令人聯(lián)想到基于軟件、設(shè)備的數(shù)字化，但同時(shí)它也是根植于迭代進(jìn)行創(chuàng)新的思維模式。這或許是很多時(shí)尚品牌在談?wù)撘窨萍脊灸菢铀伎嫉脑?，就像溫圖爾所說的，“他們有多迅速，就有多創(chuàng)新”。 </p>

18、<p>　　即便可穿戴設(shè)備的呼聲更高，博爾頓并沒有迫于壓力把重點(diǎn)放在這里，在他看來“那些東西沒什么審美吸引力”，相比于一件外套穿上后能告訴你會(huì)有多熱的這種科技概念，他更感興趣的是激光切割或超聲波焊接之類的技術(shù)本身。 </p><p>　　博爾頓總結(jié)了20世紀(jì)以來，融合了手工與機(jī)器制造的最佳案例莫過于侯賽因?卡拉揚(yáng)的遙控時(shí)裝、三宅一生的蒸汽拉伸褶皺、艾里斯?范?荷本的硅制羽毛裙以及其3D打印的高級(jí)定制?！?/p>

19、作為縫紉機(jī)來說，3D打印很具革命性。如果有了合適的材料，你就能在家里用3D打印出自己的夾克和裙子了，這是最終極的定制服，所謂定制就是要關(guān)乎合身?！?</p><p>　　在大部分工作可以被機(jī)器代勞的前提下，人的價(jià)值是否還存在？對(duì)此，博爾頓認(rèn)為，即便機(jī)器承擔(dān)了制作的角色，但在背后設(shè)計(jì)和編程的仍然是人?！叭缤魏嗡囆g(shù)實(shí)踐，有那么多出于錯(cuò)誤導(dǎo)致的美麗和意外發(fā)展。我對(duì)一臺(tái)機(jī)器是否有將錯(cuò)誤轉(zhuǎn)變成創(chuàng)新語言或者詞匯的能力表示懷

20、疑?！本拖窀ダ锎?朗的電影《大都會(huì)》在開頭和結(jié)尾的警句：“頭與手之間的調(diào)停者必須是人心。”博爾頓同樣認(rèn)為：“手工和機(jī)器之間的調(diào)停者必須是人心?！?</p><p>　　剛剛上映的紀(jì)錄片《五月的第一個(gè)星期一》試圖撇去浮華表面，追問時(shí)裝為何又如何占據(jù)了我們文化和經(jīng)濟(jì)中如此被高估的位置。時(shí)尚是藝術(shù)，還是商業(yè)？若兩者皆有，是否能和平共存？博爾頓對(duì)后一個(gè)問題表示肯定。他承認(rèn)這兩者之間的平衡很難把握，不只是星光熠熠的Met

21、Gala，依靠明星宣傳設(shè)計(jì)師的時(shí)尚界本身也是如此。 </p><p>　　“某些時(shí)候，時(shí)尚和明星掛鉤并不一定是好事。明星的光芒反而蓋過了她們身上的服裝?！辈栴D對(duì)《華盛頓郵報(bào)》說，“無論是外界的批評(píng)家，還是內(nèi)部的部分策展人，在那些對(duì)時(shí)尚有偏見的人看來時(shí)尚深扎根于商業(yè)，而非藝術(shù)?！钡聦?shí)上，從大都會(huì)博物館的其他主題館的油畫和雕塑中都能找到與之相關(guān)的元素，藝術(shù)史研究人員用他們的服飾來辨別其身份階層和社會(huì)活動(dòng)?！皶r(shí)尚館