1、<p>　　中國缺少真正職業(yè)化操作</p><p><b>　　本報關(guān)注 </b></p><p>　　2月20日至4月1日，由上海歌劇院院長、藝術(shù)總監(jiān)張國勇帶隊，包括指揮、歌劇演員、副導(dǎo)演、編舞、舞蹈演員和舞美人員等一行11人，前往法國的圣埃蒂安和漢斯，與當(dāng)?shù)馗鑴≡汉献髋叛荼炔沤?jīng)典歌劇《采珠人》，5場演出反響熱烈。日前，剛風(fēng)塵仆仆回滬的張國勇，談起這次法國

2、之行，感慨良多。 </p><p>　　有益的嘗試贏得了尊重 </p><p>　　近二十多年來，在歌劇領(lǐng)域，中外交流日益頻繁，然而大多是以下幾種情況：一是我們自己的歌劇院自費出去演出，由于成本太高，因此這樣的演出機(jī)會很少；二是“引進(jìn)來”，所有的歌劇主創(chuàng)人員，包括指揮、導(dǎo)演、舞美、主要演員等等都是國外的；三是，中國演員單獨被邀請去國外演唱某一個角色。而這次上海歌劇院卻是第一次以完整的主創(chuàng)集

3、體，在西方的歌劇院參與經(jīng)典歌劇的排演。 </p><p>　　張國勇坦言，在第一次排練前，自己的心里是有些緊張的，以前雖然指揮過國外的交響樂隊，但指揮國外的歌劇還是第一回。令張國勇感到欣慰的是，第一次排練后，就有法國樂手對張國勇說：你是個很職業(yè)的指揮！其實，圣埃蒂安歌劇院院長讓?路易比張國勇還要緊張，因此每次排練一結(jié)束，他就趕緊了解情況，當(dāng)幾天過后聽說各方都很滿意時，他懸著的心終于放下了。法國同行與中國藝術(shù)家互相

4、鼓勵，全心投入，為演出的成功奠定了良好的基礎(chǔ)。 </p><p>　　圣埃蒂安3場演出的票早在演出10天前就已全部售磬。法國非常注重對歌劇觀眾的培養(yǎng)，免費開放彩排是西方歌劇的傳統(tǒng)，觀眾中有大量中小學(xué)生。劇院在演出前一個半小時還對觀眾進(jìn)行免費講座，介紹劇情內(nèi)容、音樂特征、劇作家生平，為正式演出營造藝術(shù)氛圍，形成未演先熱的效應(yīng)。 </p><p>　　3月7日的首場演出獲得了巨大的成功，大家在

5、雷鳴般的掌聲和喝彩聲中感受到了歌劇的高貴及歌劇事業(yè)的價值，全場謝幕達(dá)10次之多，讓?路易院長對張國勇說:“這樣熱烈的掌聲在過去也不多見，我們之間這樣成功的合作，已經(jīng)超越了藝術(shù)范疇，是兩國文化的碰撞”。還有觀眾說：“中國歌唱家不僅聲音漂亮，唱的法語也很清楚”。歌唱家楊小勇?lián)蔚慕巧鏍柨ê托鞎杂?dān)任的蕾拉，在臺上發(fā)揮出色，詠嘆調(diào)和重唱結(jié)束時都會引來滿場喝彩。上海歌劇院舞劇團(tuán)編導(dǎo)表演的舞蹈，以其鮮明的東方風(fēng)韻、獨特的舞蹈語匯以及艷麗的服飾造

6、型為演出增添亮彩。曾到上海合作過的法國藝術(shù)家深有感觸地說：“中國歌唱家的整體能力較2006年大有提高。”隨后在漢斯歌劇院的2場演出，上海歌劇院的主創(chuàng)人員表現(xiàn)得更加自信和專業(yè)。 </p><p>　　先進(jìn)的歌劇制作 濃厚的藝術(shù)氛圍 </p><p>　　法國先進(jìn)的歌劇制作理念好系統(tǒng)、對藝術(shù)的精益求精，讓張國勇感觸很多：“從硬件上來說，他們的資金充足。其次國外的歌劇演出團(tuán)體都有自己專屬的歌劇院

7、，就像圣埃蒂安和漢斯這樣的小城市，都有自己的歌劇院，而有了自己的場地，就有了充裕的排練時間，他們每演一部歌劇，一般在舞臺上的排練時長達(dá)20天至一個月，而且主角演員從不連演，最少在兩場演出之間要休息一天。他們每天的工作量不超過4小時，這就保證了演出的藝術(shù)質(zhì)量。因為有了這一系列的良好保證，演員的心態(tài)非常好，演出熱情高，演出前就躍躍欲試，演出時全身心投入。反觀我們，不僅缺乏資金，而且由于沒有自己所屬的歌劇院，因此，我們的團(tuán)隊其實更像是一個歌劇

8、制作單位。為了節(jié)約成本，我們演一部歌劇，在舞臺上的排練時間一般只有三天，有時甚至白天還在彩排，晚上就要正式演出了；有時一個主角要連演幾場，比如前幾年我們演《奧賽羅》，楊小勇三天唱了4場亞戈。如此等等，不可避免地會影響演出質(zhì)量。 </p><p>　　法國的藝術(shù)氛圍之濃，也讓張國勇感受很深，一場歌劇演出，你演得好，觀眾就會熱烈喝彩；演得不好，觀眾也會喝倒彩，提出尖銳的批評。正因為有如此良好的藝術(shù)氛圍，就促使所有演職

9、人員要對藝術(shù)精益求精，將最完美的演出呈現(xiàn)給觀眾。 </p><p>　　此次在歌劇的故鄉(xiāng)一個多月的排練演出，對每一位從業(yè)人員的業(yè)務(wù)都是一次極大的提高，使他們真正體會到了什么才是好的藝術(shù)，什么才叫藝術(shù)上的精益求精。也讓大家看到了什么才是真正職業(yè)化的歌劇市場運作和演出，而國外音樂從業(yè)人員對藝術(shù)的那種執(zhí)著、忘我和熱情，對我們更是一個很大的觸動。張國勇表示：“法國樂隊的樂手對作品準(zhǔn)備十分充分，弦樂的弓法尤其是在國內(nèi)常常不

10、被重視的管樂的呼吸都十分講究。這些問題，我們會在日后的訓(xùn)練中對樂隊提出更高的要求”。 </p><p>　　今年是上海歌劇院的“走出年”，除了這次的法國之行，接下來在5月23、24日，上海歌劇院又將赴意大利的羅馬音樂中心，參加中意文化年的開幕式，上演兩場中國歌劇《詩人李白》；7月和8月，又將赴芬蘭和瑞典參加兩個歌劇節(jié)的演出，上演威爾弟的《奧賽羅》和中國歌劇《賭命》。張國勇表示，有了法國之行成功的經(jīng)驗，相信接下來的