1、<p>　　徐永斌：讓藝術品投資成為家族傳承</p><p>　　在北京故宮邊上的皇城藝術館內(nèi)，徐永斌正試圖打造中國藝術品產(chǎn)業(yè)鏈平臺。作為中國藝術品資產(chǎn)共同市場秘書長，金融科班出身的徐永斌曾在銀行工作過8年，他將西方藝術品投資的平臺模式引入國內(nèi)，從最初的畫廊經(jīng)紀人模式到現(xiàn)在的金融資產(chǎn)化，他的藝術品投資平臺夢想正在逐步實現(xiàn)。 </p><p>　　從“二道販子”到經(jīng)紀人 </

2、p><p>　　將藝術與金融相結(jié)合，徐永斌擁有著先天的基因——他的家庭由兩種身份構(gòu)成：父母從事金融行業(yè)，表親則都是知名藝術家。于希寧、沈?qū)W仁、沈光偉、龐希泉等名家都與他有親戚關系，這也間接影響到了他的職業(yè)規(guī)劃。 </p><p>　　最初，他聽從父母建議，大學主修金融，在工商銀行工作8年的經(jīng)歷，讓他對金融資本的運作了如指掌。不過這始終不是他最感興趣的事情，“金融過于枯燥，我的身體時常會有藝術細

3、胞在跳躍，于是我就琢磨，如何能將自己的專業(yè)與興趣相結(jié)合”。 </p><p>　　1999年，徐永斌扔掉鐵飯碗，下海做起了畫店。不過，當時的畫店更像是一個倒賣中心，徐永斌干的則是“倒爺”的活——低買高賣，而且，眼光不錯的他把畫店經(jīng)營得有聲有色。 </p><p>　　徐永斌不滿足于這種小打小鬧，他來到藝術品投資做得最成熟的歐洲，走訪了許多博物館和畫廊，他發(fā)現(xiàn)，盡管國外的這類機構(gòu)也是靠出售藝

4、術品賺錢，但絕不是簡單的低買高賣，而是蘊含著一種藝術品經(jīng)紀人的思維?！霸趪?，畫廊更像是一個帶有經(jīng)營性質(zhì)的藝術家服務平臺。在這個平臺上，畫廊擁有者是一個經(jīng)紀人的角色，通過挖掘有潛力的藝術家，與他們簽訂代理協(xié)議，對其進行培養(yǎng)和作品推廣，最終通過出售其作品獲取收益”。徐永斌覺得，這才是一種將金融與藝術品相結(jié)合的理想模式。 </p><p>　　這種模式關鍵在于畫廊擁有者對于潛力藝術家的判斷，而藝術世家的熏陶，讓徐永斌

5、很自然地擁有了這種眼光和能力。他將自己的畫店改變成畫廊模式，開始大量挖掘潛力藝術家。2001年，他所簽約的藝術家就有劉慶和、張江洲、鄭力等。由于當時藝術品投資市場還未興起，徐永斌以并不太高的價格買斷了這些藝術家的未來作品出售權(quán)，待作品出售后，畫廊和藝術家會對利潤進行分成。 </p><p>　　例如。2001年，劉慶和一張4平尺（以下均以4平尺為例）的畫是2000元，目前已經(jīng)升至14萬元；鄭力當時一幅畫價格為1.

6、6萬元，現(xiàn)在是40萬元。12年間，他投資的畫作，最高漲幅已超過7000%。豐富的利潤，使得徐永斌最初的理想開始逐步實現(xiàn)。 </p><p>　　藝術品應是家族財富傳承的重要配置 </p><p>　　在徐永斌看來，藝術品投資仍然處于“藍?！薄Ｔ谖磥?，藝術品投資很可能成為中國家庭財富傳承的一個重要資產(chǎn)配置。 </p><p>　　在發(fā)達國家，以藝術品、珠寶為主的另類資

7、產(chǎn)通常占據(jù)中產(chǎn)家庭凈資產(chǎn)的5%～20%。相較于以現(xiàn)金和保險為代表的現(xiàn)金流類資產(chǎn)和以房產(chǎn)、股票、黃金為代表的投資類資產(chǎn)，另類資產(chǎn)穩(wěn)定性更高，風險也更小，加之龐大的遺產(chǎn)稅，導致家族財富傳承除了現(xiàn)金和各類資產(chǎn)外，更多的是藝術品。 </p><p>　　事實上，早在明清時期，中國的藝術品投資已經(jīng)成為家族財富的一種傳承。而在民國，藝術品市場一直很活躍。新中國成立后，由于各種原因，這種投資中斷了，不過隨著社會穩(wěn)定和家庭財富積

8、累到一定階段，藝術品投資已再次成為家庭資產(chǎn)配置中的一種選擇。 </p><p>　　在徐永斌接觸的中國客戶中，富一代囤積大量藝術品作為資產(chǎn)傳承給后代已經(jīng)很常見。在他看來，財富接班人并不一定能夠處理好傳承下來的企業(yè)、股票、房產(chǎn)等，但藝術品的投資價值受金融市場影響較小，能最大限度保證財富不至于縮水過多。例如，即使在2008年金融危機期間，各類資產(chǎn)價值大幅下跌的情況下，畢加索、齊白石、于希寧等大師的作品價格也沒有下跌。

9、 </p><p>　　打造產(chǎn)業(yè)鏈閉合的藝術品市場 </p><p>　　不過，另類資產(chǎn)最大的缺點在于流通性，變現(xiàn)不如股票、地產(chǎn)便捷，而這也促使國外藝術品市場的繁榮，以拍賣公司、藝術品委托機構(gòu)、藝術品交易平臺等構(gòu)成了整個藝術品的資本交易市場，從而使得藝術品交易更加便捷。 </p><p>　　不過，中國并未形成產(chǎn)業(yè)鏈閉合的藝術品市場。徐永斌認為，阻礙市場發(fā)展的原因：

10、一是贗品過多，二是藝術品缺乏登記制度，無法對其進行認證，而這也正是徐永斌試圖解決的?！爸挥袑⑺囆g品進行市場化，才有可能將這些問題解決”。2007年，徐永斌找到了曾經(jīng)工作過的濰坊工商銀行，試圖將藝術品質(zhì)押融資模式引入到國內(nèi)。但當時國內(nèi)還沒有先例，一切都是摸索著進行。 </p><p>　　談判進行了將近兩年，在徐永斌的努力下，2009年，濰坊銀行推出了藝術品質(zhì)押融資貸款業(yè)務，符合規(guī)定要求的借款人以濰坊銀行認可的藝術

11、品做質(zhì)押，可以獲得最低10萬元、最高500萬元的短期人民幣流動資金貸款。當時，徐永斌建議銀行把抵押品局限在其最擅長的中國古代、近現(xiàn)代畫作上，而且只收精品，這在最大限度上保證了估價的真實性，規(guī)避了風險。 </p><p>　　在這之后，他又與文化部合作進行藝術品鑒定登記。2010年12月，他作為執(zhí)行合伙人管理的深圳杏石系列藝術品投資基金，與中信信托有限公司聯(lián)合發(fā)行“中信文道·中國書畫藝術品基金”，成為我國

12、首只書畫藝術品信托基金。 </p><p>　　徐永斌將藝術品與金融對接的理想正在逐步實現(xiàn)。在他的藍圖中，未來的藝術品市場將形成全國統(tǒng)一聯(lián)網(wǎng)，從買賣、認證、保管到交易、服務等都會貫通。現(xiàn)在，由他牽頭的中國藝術品資產(chǎn)共同市場正在試圖將全國分散的藝術品機構(gòu)聯(lián)合起來進行整合，形成統(tǒng)一規(guī)范的市場化運作。 </p><p>　　“未來投資者可以在全國任意一個加盟店購買藝術品，并且享受全國范圍內(nèi)的服務

13、。投資者可以在購買后將藝術品交付機構(gòu)保管，可以隨時查閱其價格走勢，如果需要出售，機構(gòu)也會幫其在交易平臺上進行交易?！痹谛煊辣蟮拿枋鲋?，藝術品的市場化將使其成為投資者未來的“新寵”。 </p><p>　　普通投資者不應單打獨斗 </p><p>　　如何選購藝術品對于很多投資者而言都很困難，徐永斌認為，應當去找尋那些價值被低估的藝術品而非追漲。 </p><p>　

14、　在投資的年輕藝術家中，徐永斌最看好李津和張宜。當時李津的畫市場價在6000～7000元，如今已漲到10萬元，依然受到市場追捧。3年前投資的張宜作品，市場價為1000～2000元，現(xiàn)在是4萬元。 </p><p>　　但顯然，這樣的價格已經(jīng)略高，投資者需謹慎。相反，作為李津的老師，朱新建的畫此前價格一直沒有過萬。今年以來，朱新建的畫開始逐漸被市場認可，短短半年時間漲到6萬元。 </p><p&

15、gt;　　徐永斌認為，好的藝術家的作品價格通常會和經(jīng)濟環(huán)境呈現(xiàn)30度夾角，當金融危機到來時，藝術品價格會出現(xiàn)鋸齒狀盤整，但不會大幅下跌。而當經(jīng)濟正常時，其價格的自然增幅是每年20%，在這個范圍內(nèi)的增幅都屬于正常。 </p><p>　　不過，徐永斌并不建議普通投資者自己去“淘寶”。在他看來，藝術品投資對專業(yè)能力要求很高，普通投資者短時間內(nèi)很難具備，如果盲目選擇，或者抱有投機目的，結(jié)果可能會適得其反。 </p