1、<p>　　譜出黃鐘大呂時代氣派</p><p><b>　　新年致辭 </b></p><p>　　新的一年開始了。在新的一年前夕,中國音樂家協(xié)會第七屆主席團也誕生了。七屆主席團是一個很有活力也很有創(chuàng)意的主席團。 </p><p>　　本屆主席團應當在中宣部的領導下,在主席團各位成員緊密團結下,在七屆分黨組各項工作推進中,把中國音協(xié)

2、真正建成音樂界的溫馨之家。 </p><p>　　我們要和全國會員共同努力,把我國音樂事業(yè)推進一個新層面,讓音樂界更加活躍,為新世紀人民的生活增添更多亮色和色彩,同時,通過我們的努力給大家?guī)砀篮玫囊魳泛透篮玫母杪暋Ｚw季平 </p><p>　　本報專訪中國音樂家協(xié)會主席趙季平 </p><p>　　2009年12月18日傍晚,北京晚點出發(fā)的飛機終于抵達西安。自

3、發(fā)聚集在西安音樂學院5號教學樓前久候多時的學子們聞訊興奮得尖聲歷叫起來。學生們迎候的是他們的院長、前一天在北京召開的中國音樂家協(xié)會第七次全國代表大會上新當選的中國音協(xié)主席、著名作曲家趙季平。 </p><p>　　省委副書記王俠來了,副省長鄭小明也來了,聞訊趕來的各界朋友和媒體都來了,人們爭相目睹這位杰出的作曲家的風采。 </p><p>　　王俠代表省委這樣評價他:趙院長的當選是黨和政府

4、的充分信任,是中國音樂界對他個人幾十年來在音樂發(fā)展中做出成績的高度認可,是陜西人民的光榮,是西安音樂學院的驕傲。 </p><p>　　而今,趙季平帶著陜西人民的殷殷重托,繼續(xù)在西安音樂學院勤奮耕耘;同時,他的中國音協(xié)主席的重擔也挑起全國音樂事業(yè)大任。 </p><p>　　新的一年,趙季平如何掌門中國音協(xié),不負眾望;如何執(zhí)領西音,哺教莘莘學子;如何不輟創(chuàng)作,再度輝煌? </p>

5、;<p>　　年前,本報特派記者在西安音樂學院特建的趙季平工作室與他敘“舊”話“新”:請新主席在新年前夕發(fā)表他的新年致辭,談談他的新思路。 </p><p>　　身為作曲家主席,坦言抓創(chuàng)作 </p><p>　　記者:就個人意愿而言,您擔任中國音協(xié)主席,仍然留在西安音樂學院搞教育和創(chuàng)作,會更側重哪些方面的工作? </p><p>　　趙季平:我創(chuàng)作的源

6、泉,是在陜西這塊土壤上,好像在秦磚漢瓦的屋檐下我有創(chuàng)作激情,而在飯店里就找不到了靈感(笑)。 </p><p>　　我想我還是抓創(chuàng)作。我們搞作曲的,說來說去,就是要拿作品來表達自己的藝術觀。 </p><p>　　我現(xiàn)在當了中國音協(xié)主席,對全國音樂界的發(fā)展就有了更重的職責。要配合中國音協(xié)分黨組,配合沛東書記,把全國音樂事業(yè)發(fā)展得有一種新氣象,當然創(chuàng)作要抓得緊而再緊。 </p>

7、<p>　　胡錦濤總書記在十七大報告中作出“興起社會主義文化建設新高潮”的重大部署,要求文化有一個大發(fā)展大繁榮,并對藝術家提出承擔起傳承和繁榮文化的歷史責任的要求。我理解,具體到音樂事業(yè),作品的繼承和創(chuàng)新就是重要任務之一。 </p><p>　　所謂作品的繼承和創(chuàng)新,就是要涌現(xiàn)出配得上時代的好作品,在中國這塊土地上用我們自己的母語去譜寫出與時代相匹配的有中國氣派的黃鐘大呂之音。 </p>

8、<p>　　創(chuàng)作技術不是目的,因為創(chuàng)作的目的不是展示技術 </p><p>　　記者:您怎樣評判、認可一個作品繼承與創(chuàng)新的水準? </p><p>　　趙季平:這里面就有一個我們常講的標準問題,如何使自己的作品讓更多的人接受和喜歡? </p><p>　　我常講,我力求讓我的作品既有廣大群眾的基礎,也要有豐富的學術涵量、技術涵量。這就是既讓老百姓喜歡,也

9、讓我們的同行專業(yè)人員認同,譬如,作曲的旋律和聲的思維、復調(diào)的思維、配器的理念,多年來,在這方面我們研習西方一些新的理念,出現(xiàn)大量新的探索性音樂創(chuàng)作模式,做了有益的嘗試。 </p><p>　　但是明確講,我不太同意把和聲語言、復調(diào)這些技術學來以后,“改造”中國,如果準確一點說,“適應”中國一詞比較恰當。以我為主,為我所用,讓這些技術的運用體現(xiàn)新的文化精神才是可取的。否則有些作品寫出后,連專家分析起來也挺頭痛的,你

10、能說它是成功的嗎? </p><p>　　我跟沛東也談過這些問題,在這方面我們的創(chuàng)作態(tài)度和認識是一樣的。在實際工作中,我們也在努力進行這方面的創(chuàng)作實踐。 </p><p>　　創(chuàng)作、育人要有“鐵律” </p><p>　　記者:在西安音樂學院,所有人都知道您的創(chuàng)作有個雷打不動的“鐵律”,您怎樣評價、把定自己的創(chuàng)作理念? </p><p>　　

11、趙季平:這些年我沒有停止過對大型作品的創(chuàng)作。從五個樂章的民族樂隊交響樂作品《和平頌》,到后來六個樂章的交響組曲《喬家大院》,再到新作大型交響協(xié)奏曲《莊周夢》,還有大型舞劇《花兒》,這些作品都是用“繼承和創(chuàng)新”這樣的“鐵律”理念指導進行的,因而受到觀眾的關注和喜歡,還有大批學者分析這些作品的總譜,并寫出論文,研究在和聲的音色上、配器的布局上的學術價值。 </p><p>　　每天我都要雷打不動進行創(chuàng)作,自己有一種很

12、嚴格的生活規(guī)律和計劃:每天起來后開始創(chuàng)作,一直寫到12點,這也算是一條不成文的“鐵律”吧。院黨委書記安寧和副院長們都很理解我,知道我在創(chuàng)作,他們主動承擔上午的日常工作,從不干擾我,包括省上的一些會議也常常遷就我這個習慣改在下午召開。我這個時間就是思維最活躍的時候,不需要“預熱”,能夠迅速進入到創(chuàng)作之中,創(chuàng)作的狀態(tài)很愉快,很清晰,這是幾十年形成的“生物鐘”。 </p><p>　　在教學上,我要求在學習西方作曲理論

13、必修課“四大件”的同時,強化學生對本土的音樂語言的學習:學生必須學民間音樂,必須唱秦腔、唱眉戶調(diào)。作曲系學生不唱這些不行。其實,從上世紀八十年代初,連中央音樂學院的學生都唱,大段秦腔都要會背唱。是我給中央院老師記的譜,我知道82屆的學生都在唱。實際上這大有好處,可能在短時間內(nèi)不會顯現(xiàn)效果。但是,學生走出校門真正實踐時,就會派上用場。這是一條“鐵律”。 </p><p>　　父親?張藝謀及陳凱歌們 </p&g

14、t;<p>　　記者:就請談一談這些體會和對您創(chuàng)作最有影響的故事? </p><p>　　趙季平:對我影響最大的是當年西安音樂學院畢業(yè)后,分到陜西戲曲研究院。依當時心態(tài),應當?shù)礁栉鑸F、樂團去,分到戲曲單位就“矮人一頭”。我回家對父親說了情況。父親說,你雖然在音樂學院畢業(yè),要真正有出息,還得到中國音樂中去“滾一滾”。戲曲研究院是非常好的地方,有大量的傳統(tǒng)戲曲音樂,你就在那兒好好學。我是很聽父親話的,二

15、話沒說,爹說好,我就堅決去做。 </p><p>　　這是1970年8月的事。從那時起,我在那個院的劇團待了21年?；仡^看,那可真是受益匪淺。我深入研究了秦腔、眉戶、碗碗腔等大量地方戲曲音樂。 </p><p>　　那時,我們下鄉(xiāng)演出,走村串戶、到處采風,把陜北的縣都跑完了。榆林的12個縣,我們每個縣一演就是十幾場,晚上演出,白天沒事,我就到處聽老百姓唱。比如我們住的地方,門口打夯唱號子,

16、我就聽,就記。老百姓隨便唱,到處都是“信天游”。從那時起,我灌了一腦袋地方戲曲的素材,以后派上了大用場。 </p><p>　　1983年底,有一天陳凱歌、張藝謀、何群突然到我家,來選電影《黃土地》的作曲。聽了我的作品,陳凱歌、張藝謀決定跟我合作。在《黃土地》的拍攝中,有一天,在一個窯洞里,張藝謀說如果他當導演,他的第一部片子一定由我來幫他。果然,1987年他拿著《紅高梁》的本子跑到我家里。就這樣,我們一路走來。

17、 </p><p>　　《黃土地》的“女兒歌”:“天上的沙鴿對對飛,不想我的親哥在想誰”,原來是上下句,我把它寫成分節(jié)歌了,被當?shù)乩习傩战邮?認為是自己的民歌?，F(xiàn)在在陜北一些民歌賽,“女兒歌”竟成了當?shù)貐①惽?。這很有意思,說明你的音樂語言被老百姓所認可。 </p><p>　　電影《紅高梁》歌曲“妹妹你大膽往前走”實際上采用了陜北的夯歌,就是我從駐地門口打夯農(nóng)民哼唱的夯歌中記下的一段音樂

18、素材。 </p><p>　　“喝了咱的酒……”是純創(chuàng)作,沒有依據(jù)。針對遍地紅高梁的場景,我采用嗩吶群的配樂。嚴格說,這種手法是受了先鋒派的影響。用嗩吶群營造一種音塊,實際是先鋒派的思維民族化了,以體現(xiàn)曠古的、人性的、原始的“好啊、好啊”那種群體吶喊。 </p><p>　　當時寫的時候,我并沒有實際音效感覺,只是朦朦朧朧有那種感覺。而這種感覺,如果有音節(jié)、和聲,也不會產(chǎn)生,它只能是音塊,

19、才能出來那種沖動、轟然、混沌、疊置的震撼沖擊力。譜子出來后,一位老師說:“看不懂,你這是胡鬧。” </p><p>　　可是,進棚錄音的時候,特別是幾支聲音鋪入,嗩吶一軌一軌鋪上去,最后35軌嗩吶全部鋪上,再配到畫面上,產(chǎn)生的那種震撼是誰也沒有意料的:大家看完后,都不說話,都在那兒抖……就是一種沖擊波正面打來的強烈感覺。當時我也沒有思想準備。音樂效果確實達到了我們想要沖擊力,起到了一種藝術的推波助瀾的作用。 &l

20、t;/p><p>　　通過這種嘗試,我們總結這是非常規(guī)構思、非常規(guī)的音色達到了非常規(guī)的效果。這就是藝術創(chuàng)造。 </p><p>　　非常規(guī)的創(chuàng)作啟發(fā)我們引導學生要敢于突破禁錮的框框,充分發(fā)揮自己的想象力和藝術的創(chuàng)造力,找到一個好辦法,產(chǎn)生好的藝術效果。這也就是藝術繼承和創(chuàng)新的和諧關系。 </p><p>　　如果我沒有自己的一番經(jīng)歷,就不會有積累和底蘊,當然也就沒有今天

21、的這些創(chuàng)作。 </p><p>　　以中國音樂家協(xié)會名義,推介優(yōu)秀作品 </p><p>　　記者:作為主席,您對新一屆中國音樂家協(xié)會的工作有什么安排? </p><p>　　趙季平:首先是自己的工作時間安排,擔任中國音協(xié)主席必須要有大局觀,要有奉獻精神和使命感,在時間比重上,我首先考慮中國音協(xié)的工作。實際上把中國音協(xié)工作做好,也會給西安音樂學院的學科建設帶來無形的

22、動力和發(fā)展。 </p><p>　　對于一些全國性的音樂重大活動,還要和音協(xié)分黨組沛東書記一起配合,努力促進。第六屆主席團和第七屆主席團有很多延續(xù)性。我們將既有延續(xù)又有側重。 </p><p>　　我們的側重點之一是在六屆主席團和六屆黨組提出的五年展望的基礎上,加強交響樂的創(chuàng)作和推介力度,比如汶川大地震后,四川音樂學院敖昌群院長寫的交響樂作品《5?12祭》在四川演首演,反響很強烈,但傳播不

23、夠,新的一屆主席團成員有譚利華、余隆、張國勇等指揮家,有利于作品的推廣。 </p><p>　　在老區(qū)組織作曲家進行聲樂作品創(chuàng)作,并重視其演唱和推薦也是工作側重之一。 </p><p>　　金鐘獎是個品牌,要在整體發(fā)展上加大力度,擴大影響,甚至讓整個社會都能感到它的號召力。 </p><p>　　音樂教育很重要,除了九所音樂學院,中國音協(xié)的工作還要深入中小學、高等院