1、1論微電影的美學(xué)特征[摘要]〓微電影是在新媒介飛速發(fā)展背景下產(chǎn)生的一種新型影視藝術(shù)形態(tài)，其不是傳統(tǒng)電影的“微縮”，而是新型電影形態(tài)的“放大”。微電影具有微時(shí)長(zhǎng)、微周期、微投入的特點(diǎn)，滿足了觀眾碎片化時(shí)間下精神需求的敘事性動(dòng)態(tài)視聽，具有獨(dú)特的美學(xué)特征。本文主要從通俗化的題材選取、后現(xiàn)代化的敘事特色以及現(xiàn)實(shí)主義的人文精神三方面對(duì)微電影的美學(xué)特征進(jìn)行探究，以期能夠?qū)ξ㈦娪暗睦碚撗芯亢桶l(fā)展有所裨益。[關(guān)鍵詞]網(wǎng)絡(luò)；微電影；美學(xué)特征在網(wǎng)絡(luò)媒體迅速

2、發(fā)展的今天，微時(shí)長(zhǎng)、微制作、微平臺(tái)的微電影作為一種新興藝術(shù)形態(tài)，以其獨(dú)特的影像制作模式、傳播媒介與碎片化時(shí)代相契合，不僅適應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播特征，改變了人們的文化和生活方式，逐漸成為時(shí)下新的文化潮流，而且還彌補(bǔ)了觀眾觀看時(shí)間和場(chǎng)所的限制，帶來了電影美學(xué)和產(chǎn)業(yè)格局的變化，成為繼數(shù)字電影后進(jìn)一步“去膠片化”的隱喻。《老男孩》與《一觸即發(fā)》是我國(guó)微電影長(zhǎng)成的標(biāo)志，而曾經(jīng)的網(wǎng)絡(luò)視頻短片也開始進(jìn)入專業(yè)化制作、商業(yè)化運(yùn)營(yíng)。微電影不是傳統(tǒng)電影的“微縮

3、”，而是新型電影形態(tài)的“放大”。所謂“微電影”是指在網(wǎng)絡(luò)和新媒體平臺(tái)制作播放的微規(guī)模投資、微周期創(chuàng)作、微時(shí)放映的具有完整故事情節(jié)的視頻短片，微電影具有微時(shí)長(zhǎng)、微周期、微投入的特點(diǎn)，適合在移動(dòng)狀態(tài)觀看，滿足了觀眾碎片化時(shí)間下精神需3影相比，微電影主要描述發(fā)生在普通人身邊的愛情故事，反映人們對(duì)愛情的觀點(diǎn)、向往、追求、苦楚和困擾，由此可見，愛情主題的微電影更接地氣、更通俗，生活化和大眾化特點(diǎn)更突出。如微電影《我愿意》講述了一對(duì)即將畢業(yè)的大學(xué)生

4、情侶面對(duì)堅(jiān)守愛情與歸順現(xiàn)實(shí)的兩難選擇毅然做出“裸婚”的決定，帶給人守護(hù)單純愛情的力量和別樣的感動(dòng)。（二）青春夢(mèng)想主題青春和夢(mèng)想是所有人必經(jīng)的，隨著時(shí)代的變遷，青春和夢(mèng)想也會(huì)發(fā)生改變，但它們就像經(jīng)典一樣，永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而褪色，反而是常說常新、不斷變化、愈加珍貴的話題。如席卷整個(gè)網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)典微電影《老男孩》講述了兩個(gè)失去青春的普通男人在殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前對(duì)夢(mèng)想執(zhí)著追求的感人故事，作品以青春與夢(mèng)想為切入點(diǎn)，抓住了所有人的情感軟肋，引發(fā)了人們對(duì)

5、青春和夢(mèng)想的緬懷和追憶。影片會(huì)集著豐富的、具有時(shí)代氣息的符號(hào)：蛤蟆鏡、老式錄音機(jī)、傳唱于大街小巷的流行歌曲《小芳》、83版《射雕英雄傳》貼畫等，喚起了70后、80后對(duì)自己青春與夢(mèng)想的回憶，青春已逝去，但夢(mèng)想依存，永不破碎?！独夏泻ⅰ芬簧暇€就以其主題立意的誠(chéng)意引起了巨大的轟動(dòng)，也成為人們撫慰心靈的一劑良藥。少年時(shí)代規(guī)劃青春和夢(mèng)想；青年時(shí)期贊美青春，成就夢(mèng)想；黃昏時(shí)刻追憶青春，感悟夢(mèng)想。[2]青春可以凋零，但只要生命存在一天，追逐夢(mèng)想的激情