1、獅身人面像獅身人面像：吉薩金字塔群中的哈弗拉金字塔金字塔祭祀廳堂的門廳旁邊一座高約20米，全長約73.2米的巨大石刻雕像，頭部為法老哈弗啦的頭像，身子是獅子的形象?，斔顾同斔顾停汗虐＜霸缙诹昴?，在形式上可能源自于對當(dāng)時住宅的模仿，內(nèi)有廳堂，墓室在地下，上下有階梯形斜坡道相連。乃伯特卡墓乃伯特卡墓：古埃及集中式陵墓構(gòu)圖的萌芽，九層磚砌臺基上建祭祀廳堂的陵墓昭賽爾金字塔昭賽爾金字塔：建于古埃及第三王朝，為古埃及現(xiàn)存陵墓中的最早者，全部用

2、石建成，塔身呈階梯形，四周有廟宇，入口與院子之間以甬道相連，沿人流線做縱深方向的多層次的藝術(shù)布局手法已經(jīng)被有意識的運用。吉薩金字塔群吉薩金字塔群：公元前三千紀中葉，在今開羅近郊，由胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、孟卡拉金字塔及大斯芬克斯組成主體建筑群，周圍有許多瑪斯塔巴與小金子塔，是古代埃及金字塔藝術(shù)的巔峰作品。埃及金字塔埃及金字塔：古代埃及古王國時期埃及皇帝死后的宏大陵墓，平面通常為正方形，外觀是方錐體。典型代表為吉薩金字塔群。方尖碑方尖碑

3、：外形呈尖頂方柱狀，由下而上逐漸縮小，頂端形似金字塔尖。以金、銅或金銀合金包裹，當(dāng)旭日東升照到碑尖時，它像耀眼的太陽一樣閃閃發(fā)光。牌樓門(Pylon)(Pylon)：埃及廟宇的大門，是一堵厚重的高墻，中部凹下處為出入口，上置厚重的石板楣梁，刻有雙翼的太陽，墻身兩面向內(nèi)傾斜，中間留空，內(nèi)有可通置門楣。門的兩側(cè)緊貼墻向處插長予及旗桿等裝飾物，墻面陰刻象形文字及圖畫肋架拱：肋架拱：最早出現(xiàn)于4世紀的羅馬，在券拱結(jié)構(gòu)中一系列發(fā)券之間架設(shè)石板，區(qū)

4、分拱頂?shù)某兄夭糠趾蛧o部分，從而大大減輕拱頂自重，并且把荷載集中到券上以承重墻，同時可以節(jié)省模板。這種技術(shù)后來在中世紀得以大量運用山岳臺山岳臺：山岳臺又稱觀象臺，是古代西亞人崇拜山岳、崇拜天體、觀測星象的塔式建筑物，用土坯砌筑成夯土的高臺，一般為7層，自下而上逐層縮小，外形呈階梯形，四角正對方位，內(nèi)為實心土坯，高有達數(shù)十米者，而上有廟宇式祭壇，由單坡或雙坡通道到達，坡道或與臺側(cè)垂直，或繞臺側(cè)盤旋而上，山岳臺的代表是烏爾的觀象臺。美加侖美

5、加侖：愛琴文明中的一種建筑類型，它的型制一般為宜矩形房間，房間中心是一壁爐，圍著壁爐，四根柱子支撐著屋面，墻壁飾有壁畫，入口處為門廊，通常有兩根柱子，它的前面往往朝著院落或天井，因而形成狹邊向前，正中設(shè)門，門前有一對柱子的型制。即工字型大門。工字型大門工字型大門：宮殿大門的平面像橫向的工字形，在中央的橫墻上開門洞，大一點也重要一點的在前面設(shè)一對柱子，夾在兩側(cè)短墻頭之間，這種大門形制是愛琴文化各地通用的，后來被古希臘建筑吸收。獅子門獅子門

6、：邁錫尼衛(wèi)城當(dāng)中的主要入口。門上有石梁，梁上是三角形的疊澀券，券的空洞處鑲一塊兒刻有一對雄獅護柱浮雕的三角形石板。雅典衛(wèi)城雅典衛(wèi)城：古代希臘圣地建筑群和柱式的最高成就代表，由帕提農(nóng)廟，勝利神廟，伊瑞克提翁廟，衛(wèi)城山門和雅典娜雕像組成建筑群的主體部分。柱式柱式：是指石質(zhì)梁柱結(jié)構(gòu)從細部到整體，從元件到組合的特定做法，這樣的特定做法顯示出各構(gòu)成元素之間以及構(gòu)成元素和整體之間令人滿意的關(guān)系和比例。多立克：多立克：起源于意大利、西西里一帶，后在希

7、臘各地廟宇中使用，特點是其比例較粗壯，開間較小，柱頭為簡潔的倒圓錐臺，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷殺較明顯，沒有柱礎(chǔ)，直接立在臺基上，檐部較厚重，線腳較少，多為直面。總體上，力求剛勁、質(zhì)樸有力、和諧，具有男性性格。愛奧尼愛奧尼：產(chǎn)生于小亞細亞地區(qū)，特點是比例細長，開間較寬，柱頭有精巧圓形渦卷、柱身帶有小圓面的凹槽，柱礎(chǔ)為復(fù)雜組合，有彈性，柱身收分不明顯，檐部較薄，使用多種復(fù)開間，是最適宜裝飾的地方，工匠們受拜占庭教堂的玻璃馬賽克的啟

8、發(fā)，用彩色玻璃在整個窗子上鑲嵌一幅幅的圖畫，其做法是先用鐵欞把窗子分隔成不大的格子，再用工字型截面的鉛條在格子里盤成圖畫，彩色玻璃就鑲在鉛條之間。哥特式建筑哥特式建筑：是羅曼建筑的進一步發(fā)展，就是12世紀~15世紀西歐主要以法國的城市主教堂為代表的哥特式建筑，以結(jié)構(gòu)方式為標志，初成于巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂，在夏特爾主教堂配套成型，成熟的代表是巴黎圣母院，最繁榮時期的作品有蘭斯主教堂，亞眠主教堂，到15世紀，各地、甚至西歐各國的哥特式教

9、堂趨于一致，而且都被繁冗的裝飾、花巧的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造淹沒。此種現(xiàn)象在英國稱之為垂直式，在法國稱之為輝煌式。骨架券：骨架券：哥特建筑中的拱頂承重構(gòu)件，拱頂分為承重部分和填充部分，這樣大大減輕了拱頂?shù)闹亓?，?jié)省了材料，減小了側(cè)推力，骨架券使各種形狀復(fù)雜的平面都可以用拱頂覆蓋。飛扶壁飛扶壁：哥特建筑在結(jié)構(gòu)上的一大創(chuàng)造。利用在中廳每間十字拱四角起腳處向外伸出的半券形構(gòu)件（稱為飛券），將墻體所受到的拱頂側(cè)推力傳遞到離墻體一定距離的墩柱上，使中廳的墻體

10、所承受的荷載大大減少。這種飛券和與之相連的墩柱稱為飛扶壁。束柱束柱：集束柱（Clustered:Pier）：亦稱集柱墩，或簇柱墩。羅馬風(fēng)建筑和哥特建筑中，支撐中廳和側(cè)廊拱頂骨架券的柱子集合在一起，斷面為方、圓及各種幾何圖形的重疊。這種柱子稱為集束柱。透視門透視門：在羅馬風(fēng)教堂和哥特式教堂建筑中，券形門洞在平面上呈外八字形，采用逐層向內(nèi)凹入的帶狀裝飾（羅馬風(fēng)時期經(jīng)常是幾何性圖案，哥特時期往往是一串串的圣徒像）使學(xué)生而且厚重的磚石墻上的門洞

11、不致顯得笨重，這種門洞稱為透視門。穆達迦風(fēng)格穆達迦風(fēng)格：10世紀后，在西班牙的主教堂中，大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑中，形成了特殊的風(fēng)格，稱為穆達迦風(fēng)格。主要特點是馬蹄形券、鏤空的石窗欞和大面積的幾何圖案或其它花紋。獅子院獅子院：位于西班牙格拉納達的阿爾罕布拉宮中兩個主要院落之一，東西向，是后妃們居住的地方，比較奢華。柘榴院柘榴院：位于西班牙格拉納達的阿爾罕布拉宮中兩個主要院落之一，南北向，以舉行朝覲儀式為主，比較肅穆。屏風(fēng)式立面：

12、屏風(fēng)式立面：15世紀下半葉意大利佛羅倫薩的豪華府邸大多是臨街建造的四合院，三層，平面趨向緊湊、整齊沒有軸線，內(nèi)院四周不分主次。外形上只突出一個臨街的矩形正裝門面，上下左右斬截干凈，窗子排列整齊，冠戴檐口挑出深遠，同整個立面的高度大致成柱式的比例。由于追求立面形式，同內(nèi)部房間不協(xié)調(diào)，得名為屏風(fēng)式立面。典型實例如美狄廳府邸。帕拉第奧母題帕拉第奧母題：意大利文藝復(fù)興后期帕拉第奧在設(shè)計維晉察巴西利卡時為克服開間與柱式比例不符的矛盾，成功地創(chuàng)造的

13、一種券柱式。具體做法是：在母間中央按適當(dāng)比例發(fā)券，券腳落在兩棵小柱子上，上面架額枋，小額枋之上再開一個圓洞。這樣把一個開間變成了三個小開間。實部與虛部均衡，方與圓對比豐富。整體以方為主，開間中以圓券為主。不柱子在進深方向成雙，與大柱子均衡。由于構(gòu)圖比例勻稱、細部豐富、條理性強，同時由于在尺度上有兩個層次，適應(yīng)性強，后來從者甚多。西班牙大臺階西班牙大臺階：位于意大利羅馬城，東面（上面）是三位一體教堂，西面（下面）是西班牙廣場，平面呈花瓶形