1、爵士樂中藍(lán)調(diào)曲式的源由及應(yīng)用爵士樂中藍(lán)調(diào)曲式的源由及應(yīng)用文／謝啟彬藍(lán)調(diào)（Blues）—這個爵士、搖滾及福音歌曲（Gospel）的老祖宗，原來只是美國早期黑奴抒發(fā)心情時所吟唱的12小節(jié)曲式，演唱或演奏時大量藍(lán)調(diào)音（BlueNotes）的應(yīng)用，使得音樂上充滿了壓抑及不和諧的感覺，但就是這麼一股“反骨”氣息，使得它後來在叛逆的搖滾樂中發(fā)揚(yáng)光大。藍(lán)調(diào)的原有曲式其實(shí)很簡單，請看下面：假定我們設(shè)定為Fblues的話，就變成：正如之前提到，黑人演唱時

2、會有很多「半音移動」（Bending）的感覺，以西方（歐洲）的正規(guī)記譜法來切入，便是對應(yīng)之Mixolydian音階中3音、5音及7音“區(qū)域”的移動，尤其是前兩種，如下圖：早已交織成一種「藍(lán)調(diào)色彩」了。唯有第三種句型則要小心使用，盡量在I7的小節(jié)用就好，當(dāng)然如果你的旋律線夠強(qiáng)，拿來“貫穿”也是可以的！如果真要考量和絃的話，那麼還有兩種「有限制」的句型應(yīng)該被介紹，很簡單，把在I7上用的第一及第二個句型移調(diào)給IV7用，不過它們也僅限於留在IV

3、7及V7上，如用在I7上或貫穿整首則會有「跑錯調(diào)」的感覺，這也是它們實(shí)用上的比率遠(yuǎn)低於原有三種句型的緣故。至於第三種句型呢？答案是一樣的，原調(diào)性的藍(lán)調(diào)音變模糊了，徒增一堆半音而已。各位不妨於鋼琴或鍵盤上試試左手彈和絃、右手跑各種不同的藍(lán)調(diào)句型，相信你的耳朵會告訴你答案?，F(xiàn)在，“好事”的爵士音樂家又來了，基於爵士理論中「五度循環(huán)」及「iiV」的慣性原則，blues的和絃進(jìn)行變成這樣（以F調(diào)為例）：注意第二小節(jié)的IV7，這是較可有可無的，有

4、時樂手會沿襲藍(lán)調(diào)的習(xí)慣，讓前面四小節(jié)都停在I7。另外第九小節(jié)開始的IIm7V7和一小節(jié)前的V7II，還有最後的I7(或IIIm7)VI7(V7II)IIm7V7循環(huán)（Turnaround）回到前面，日後所有「JazzBlues」的變化幾乎全由這個和絃進(jìn)行衍生出去，加上更多代理屬和絃（SubstituteDominantChds）、延伸屬和絃（ExtendedDominantChds）與其關(guān)係IIm7（RelatedIIm7）、經(jīng)過和絃（

5、PassingChds）及代理和絃（SubstituteChds），blues的變型就族繁不及備載了，甚至?xí)牡秸J(rèn)不出來的地步。其間著名的“兄弟”還有BebopBlues（或稱lieParkerBlues、BirdBlues等）、HardBopBlues及小調(diào)的blues，這些我們以後都會介紹，惟各位要牢記上面的基本曲式，不可輕忽！那麼音階呢？爵士裡blues的身分倒有點(diǎn)像「華裔美人」或「義裔法人」，有混血及雙語的特質(zhì)，前面所談到的句型