1、動(dòng)畫(huà)劇本的書(shū)寫(xiě)方式.txt懂得放手的人找到輕松，懂得遺忘的人找到自由，懂得關(guān)懷的人找到幸福！女人的聰明在于能欣賞男人的聰明。生活是燈，工作是油，若要燈亮，就要加油！相愛(ài)時(shí)，飛到天邊都覺(jué)得踏實(shí)，因?yàn)橛心愕臓繏?；分手后，坐在家里都覺(jué)得失重，因?yàn)闆](méi)有了方向。動(dòng)畫(huà)劇本的書(shū)寫(xiě)方式“劇本”就是透過(guò)導(dǎo)演的拍攝與演員的演技表現(xiàn)，要讓觀眾能夠完全的感受出其中所要表達(dá)的每一句每一字，讓觀眾可以感受到畫(huà)面與文字間所要傳遞的情感，所以要編出好的動(dòng)畫(huà)劇本有五大要

2、素：1.觀看劇本的對(duì)象觀看劇本的對(duì)象是指這些實(shí)際參與畫(huà)面繪制的人員。怎樣才能使一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)劇本達(dá)到預(yù)期的劇本效果呢，需要對(duì)癥下藥的就是這些參與畫(huà)面繪制的人員。首先要清楚這些人員是怎么樣的人，其欣賞水平以及對(duì)文字的敏感度有多強(qiáng)，比如安排一個(gè)“雪花飄飄”的場(chǎng)景，讓一個(gè)在不下雪的地方生長(zhǎng)的人來(lái)轉(zhuǎn)換，他找不到那種感覺(jué)，那種情調(diào)一般是達(dá)不到要求的；其次要講求整組的繪畫(huà)團(tuán)隊(duì)的配合，因?yàn)橐粋€(gè)人配合整組的繪畫(huà)團(tuán)隊(duì)絕對(duì)比整組人員配合一個(gè)人的節(jié)奏來(lái)的好。這

3、些都處理好后，就將這些動(dòng)畫(huà)劇本轉(zhuǎn)換成畫(huà)面的劇本。2.劇本的畫(huà)面安排好的動(dòng)畫(huà)劇本來(lái)自于好的動(dòng)畫(huà)編劇，而好的動(dòng)畫(huà)編劇在畫(huà)面的安排上要隨著故事安排，并且一定要懂得動(dòng)畫(huà)的整個(gè)制作流程，甚至對(duì)動(dòng)畫(huà)的一些相關(guān)的技巧與工具也要非常熟悉，這樣才能制作出適合動(dòng)畫(huà)人員發(fā)揮的劇本。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的劇本著重在故事與對(duì)白，而動(dòng)畫(huà)的劇本則是在畫(huà)面表現(xiàn)上，最好是能將畫(huà)面中所希望呈現(xiàn)的感覺(jué)與動(dòng)作以及處理方式與鏡頭都寫(xiě)進(jìn)去。那么編劇和導(dǎo)演在安排畫(huà)面的時(shí)候工作有什么區(qū)別么？事實(shí)

4、上在動(dòng)畫(huà)的劇本與畫(huà)面里，編劇是給予每一個(gè)原素出場(chǎng)的機(jī)會(huì)，然而導(dǎo)演扮演的是演出他們的操盤(pán)手。例如：在動(dòng)畫(huà)影片中一場(chǎng)武打的戲碼需要搭配許多的畫(huà)面元素，而這些元素都是屬于編劇的責(zé)任，導(dǎo)演直接過(guò)問(wèn)的不多。如果編劇與導(dǎo)演的工作量相反，那么導(dǎo)演就需要花更多的時(shí)間來(lái)思考，并且影響當(dāng)時(shí)的心情，進(jìn)度與風(fēng)格自然也會(huì)受到影響。人的情緒不同，對(duì)于一般情況要花23年的時(shí)間來(lái)完成動(dòng)一部動(dòng)畫(huà)片，畫(huà)面自然受到影響了。3.用簡(jiǎn)單的故事描述復(fù)雜的劇情在如今市場(chǎng)需求上，傳統(tǒng)

5、的故事鋪陳似乎和我們變得遙遠(yuǎn)起來(lái)，因?yàn)楝F(xiàn)在消費(fèi)者的消費(fèi)觀念是“花錢(qián)買(mǎi)開(kāi)心”，在學(xué)習(xí)工作之余想徹徹底底地放松一把，所以沒(méi)有哪個(gè)觀眾喜歡復(fù)雜的故事情節(jié)，復(fù)雜的情節(jié)不但給觀眾造成了極大的心理負(fù)擔(dān)，而且絲毫沒(méi)有趣味性可言。很明顯，簡(jiǎn)單的故事成了動(dòng)畫(huà)的絕對(duì)要素，如何用簡(jiǎn)單的故事來(lái)體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的趣味性更是一個(gè)重要的課題，更重要的是要明白我們創(chuàng)作劇本是面對(duì)所有欣賞的人群而不是單純的滿(mǎn)足自己的欲望。過(guò)去高成本大制作的廣告模式這幾年已不復(fù)見(jiàn)，而更多的是影片有