1、中國文化史李煜詞時(shí)期劃分以及后世影響李煜詞時(shí)期劃分以及后世影響肖才林1（1.城市與環(huán)境科學(xué)學(xué)院2010級(jí)環(huán)境科學(xué)，1253410004）摘要：李煜詞在中國文化史上的地位無可撼動(dòng)，但是對(duì)于其詞作分為兩個(gè)時(shí)期是在不妥。李煜詞是一個(gè)整體，它像一個(gè)生命一樣經(jīng)歷了出生到成熟的過程，體現(xiàn)了李煜生命歷程的精神思想。其各首詞作對(duì)后世詞家都影響頗深。關(guān)鍵字：南唐，李煜，李后主李煜（937978），南唐后主。初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱。公元961975即帝位

2、（國主），降宋封為違命侯，降宋后三年于七夕夜被宋太宗賜酒毒死。能詩文，善音律，工書畫。以詞作聞天下，傳千古。王國維《人間詞話》評(píng)李煜詞云：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！盵1]可以說南唐后主李煜奠定了宋詞的基礎(chǔ)，使得詞文化與漢賦、唐詩和元曲等中華文化瑰寶比肩媲美[24]。研究李后主詞的學(xué)者習(xí)慣性硬生生地把李煜詞分成兩部分，以亡國為界，即公元975年，詞學(xué)家認(rèn)為：李煜前期的創(chuàng)作纏綿綺靡、溫軟香艷；亡國之后的作

3、品有了此前作品中所沒有過的厚重情感和深沉感慨[56]。相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，大量學(xué)者全盤否定李煜詞的藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值，尤其是后主前期作品受到大量批判[7]。對(duì)于這樣的評(píng)價(jià)，學(xué)生不敢茍同。李煜詞是一個(gè)整體，體現(xiàn)了李后主人生思想漸變的過程，其每一首詞都有一定的文學(xué)價(jià)值。如果這樣硬生生地分出前后期，并且以李煜亡國為界，學(xué)生覺得過于牽強(qiáng)。以后主《清平樂》為例：別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如

4、春草，更行更遠(yuǎn)還生。這首小令相傳是李煜亡國之前的作品。有的研究者甚而指實(shí)說，它是李煜請(qǐng)求宋太祖趙匡胤放還他的七弟從善而不可得的時(shí)候?qū)懙腫8]。把作者的《卻登高文》等作品聯(lián)系起來看，這種說法是有可信之處的。如果這首詞真的是李煜寫于亡國之前，那么歷代研究李煜詞的學(xué)者按照亡國前后為界限評(píng)定李煜詞“李煜前期的創(chuàng)作纏綿綺靡、溫軟香艷”則有些欠妥?！肚迤綐贰窡o論是從情感上還是藝術(shù)上都是一首價(jià)值不菲的詞作。通過這首詞，我們中國文化史開詳述。但有學(xué)者認(rèn)

5、為李清照《點(diǎn)絳唇》確實(shí)受到后主《菩薩蠻》影響：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。有學(xué)者考究說易安這首詞中的“襪刬”一詞正是來源于李煜的《菩薩蠻》。繼承之后是發(fā)展與延伸。“花間詞”在李后主手中得到發(fā)展。如《浣溪沙》：紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏?！盎ㄩg詞”作品，詞風(fēng)香軟、慵倦、淫靡，多無病呻吟，而后主這首詞則

6、是完全抒發(fā)自己的真情實(shí)感，沒有絲毫矯揉造作之態(tài)[11]。另外，遍覽“花間詞”作品，幾乎全寫相思和閨怨，充滿了“香而軟”的脂粉氣。李煜詞中這種以艷為美的審美心理開始變化，不在停留于感官感受上，而是以意境和神韻取勝[13]。當(dāng)然，單單從意象也可以看出李煜發(fā)展了“花間詞”。李煜不再如溫庭筠等人一樣局限于“香腮”和“娥眉”等著重于婦女容裝的簡(jiǎn)單意象，而是眼界始大，睜眼看見的是“金爐”、“金釵”和“紅錦地衣”等奢華意象[14]。當(dāng)然，這和李煜貴為

7、一國之主不無關(guān)系。正是這種“皇家氣象”，使得后主即使填寫“花間詞”也讓人覺得有一種雄渾之氣[14]。值得注意的是，這一點(diǎn)又反映了李煜詞作的成熟歷程。這種“皇家氣象”體現(xiàn)在后主許多作品上。例如《破陣子（四十年來家國）》。如果把李煜的詞作與其他亡國之君的作品對(duì)比起來研究，會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)晚于其百年的宋徽宗趙佶影響頗深。趙佶寫有一首《眼兒媚》與后主之詞頗為相似，懷疑受后主亡國之詞的影響：玉京曾憶昔繁華。萬里帝王家。瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶?；ǔ?/p>

8、人去今蕭索，春夢(mèng)繞胡沙。家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花。趙佶的《眼兒媚》與后主的《破陣子》頗為神似。但是，試想想趙氏宋朝坐擁中原萬里江山，比較南唐只有三十六州疆土，我們不禁覺得宋徽宗太過小家子氣，難于與南唐后主媲美。學(xué)生覺得正是李煜發(fā)展“花間詞”時(shí)大量體現(xiàn)“皇家氣象”才使得他即使創(chuàng)作亡國詞作時(shí)也盡顯雄渾之氣。之后，我們看見我們熟悉的李煜，真正的李后主，他的作品不再是“花間詞”的繼承或者是延伸，而是一種衍生，而衍生的動(dòng)力在于國破家亡，在于靈