1、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)一一填空填空1.1.天安門詩歌運動時間天安門詩歌運動時間2.2.第四次文代會時間，鄧小平祝詞第四次文代會時間，鄧小平祝詞3.3.“文藝與政治關(guān)系的爭鳴文藝與政治關(guān)系的爭鳴”關(guān)鍵文章名關(guān)鍵文章名4.4.“關(guān)于現(xiàn)實主義的論爭關(guān)于現(xiàn)實主義的論爭”關(guān)鍵文章名關(guān)鍵文章名5.5.19851985，19861986被稱為被稱為“方法年方法年”“”“觀念年觀念年”6.6.文學(xué)主體性論爭（時間、來龍去脈、劉再復(fù)文章、觀點）文學(xué)主體性論

2、爭（時間、來龍去脈、劉再復(fù)文章、觀點）7.7.尋根文學(xué)韓少功、李杭育的文章尋根文學(xué)韓少功、李杭育的文章8.8.《芙蓉鎮(zhèn)芙蓉鎮(zhèn)》——反思文學(xué)反思文學(xué)9.9.現(xiàn)代派小說：劉索拉現(xiàn)代派小說：劉索拉《你別無選擇你別無選擇》、徐星、徐星《無主題變奏無主題變奏》10.10.先鋒小說：馬原先鋒小說：馬原《拉薩河女神拉薩河女神》、《岡底斯的誘惑岡底斯的誘惑》為先聲，先鋒小說（實驗小說）為先聲，先鋒小說（實驗小說）開始興起開始興起11.11.“歸來者歸來

3、者”詩群：艾青，詩群：艾青，《小島在歌唱小島在歌唱》，《將軍你不能這么做將軍你不能這么做》12.12.朦朧詩命名源于章明朦朧詩命名源于章明《令人氣悶的令人氣悶的“朦朧朦朧”》”》，朦朧詩的三個崛起，朦朧詩的三個崛起13.13.巴金巴金《隨想錄隨想錄》五集五集14.14.報告文學(xué)：徐遲報告文學(xué)：徐遲《哥德巴赫猜想哥德巴赫猜想》新時期報告文學(xué)崛起的標(biāo)志性作品新時期報告文學(xué)崛起的標(biāo)志性作品15.15.張承志張承志16.16.軍事小說軍事小說二

4、二名詞解釋名詞解釋1.1.天安門詩歌運動天安門詩歌運動：1976年清明節(jié)前后，大批民眾借用包括詩歌在內(nèi)的各種形式，在天安門廣場表達對周恩來的悼念和對“四人幫”執(zhí)政的抗議。在這一政治事件中，詩歌起到了重要的作用，史稱“四五運動”。隨著文革的結(jié)束，這些作品被輯集為《天安門詩抄》，文學(xué)史上也稱其為“天安門詩歌運動”或“四五詩潮”。天安門詩歌的作者絕大多數(shù)是不知名的普通群眾，這些詩歌大都言簡意賅、短小精悍，而且眾體兼?zhèn)洌址ǘ鄻?，語言樸實，感情

5、真摯，極富感染力，充分顯示了廣大人民群眾的藝術(shù)創(chuàng)造力。2.第四次全國文代會第四次全國文代會：1979年10月30日北京召開，標(biāo)志著文藝界的全面“解凍”，鄧小平作了重要講話，提出文學(xué)要為社會主義服務(wù)、為人民服務(wù)，會議重申了雙百方針。這次大會是在中國共產(chǎn)黨第十一屆三中全會之后召開的﹐破除迷信﹐解放思想﹐全面總結(jié)了中華人民共和國成立后30年文藝戰(zhàn)線上正反兩方面經(jīng)驗﹐明確了新的歷史時期文藝工作的任的文化意蘊?！皩じ膶W(xué)“的局限也是十分明顯的，大

6、多數(shù)作家對所尋“根”究竟是什么，“文化“是什么，并不很了解，對“根”“文化”的態(tài)度也比較復(fù)雜。8.8.新寫實小說：新寫實小說：“新寫實小說”的正式命名，始于《鐘山》雜志1989年第3期上開辟的“新寫實小說大聯(lián)展”。代表作池莉《煩惱人生》《不談愛情》。新寫實小說家吸收了現(xiàn)實主義面對人生的寫作態(tài)度，擯棄了居高臨下的敘述視角；吸收了先鋒小說、后現(xiàn)代主義平面化、零散化的運作手段，擯棄了文藝貴族作派。創(chuàng)作方法上特別注重對現(xiàn)實生活的“原生態(tài)”還原，

7、不講究情節(jié)結(jié)構(gòu)；主題上，更多表現(xiàn)現(xiàn)實的荒誕、丑惡、灰暗和無奈；提倡“零度介入”，作家不做任何情感表達和價值判斷。9.9.先鋒小說：先鋒小說：80年代中后期，馬原、洪峰、余華、蘇童、葉兆言等青年作家紛紛登上文壇，他們以獨特的話語方式進行小說文體形式的實驗，被評論界冠以“先鋒派”的稱號。代表作馬原《岡底斯的誘惑》、洪峰《極地之側(cè)》。特征是普遍采用元小說的手法；消解意義，削平深度模式；消弭傳統(tǒng)小說的真實和虛構(gòu)的界限，顛覆了傳統(tǒng)小說的真實觀；讓

8、幻覺侵入現(xiàn)實，用現(xiàn)實傾入想象，使小說成為開放的文本，充滿不確定性；放棄了對現(xiàn)實的真實反映，將人物、時間、空間等因素都加以抽象化，文本只具有自我指涉的功能。但是，形式的極端強調(diào)造成了空洞感和虛無感。10.10.新歷史小說：新歷史小說：20世紀(jì)80年代中后期，先鋒小說和新寫實小說逐漸走向低谷的時候，作家將目光轉(zhuǎn)向歷史，受新歷史主義思潮影響產(chǎn)生一種新的創(chuàng)作思潮，新歷史主義小說。首先，作家將歷史當(dāng)作意念中的歷史，按自己的理解篡改歷史，做元歷史思

9、考；其次，否定歷史的客觀真是性，充分發(fā)揮想象之能事以虛構(gòu)故事，歷史變成一個標(biāo)志一個符號，一個作家虛構(gòu)故事的借口；再次，受新歷史主義啟發(fā)，主體認識能力的有限性、相對性和片面性有清醒的認識。代表作有陳忠實《白鹿原》，莫言紅高粱系列。11.11.歸來者詩群：歸來者詩群：隨著一批批冤、假、錯案的平反，詩壇出現(xiàn)了一個“歸來”詩人群，包括“七月派”詩人和九葉詩人及在反右斗爭中被處置的詩人艾青、公木、流沙河、公劉等。歸來的詩人在詩歌內(nèi)容的歷史反思和藝

10、術(shù)個性化方面作了探索，在有關(guān)個人曲折的生活經(jīng)歷和人生體驗中凝聚歷史的滄桑，從自我與歷史的尋覓中進行以歷史反思為核心的理性思辯；同時有較強的社會責(zé)任感與歷史使命感，能自覺在創(chuàng)作之中貫穿現(xiàn)實主義精神，以強烈的政治參與意識和理性思辨精神作深刻的社會探求。代表作品有艾青的《在浪尖上》《光的贊歌》等。12.12.知青作家群：知青作家群：“知青作家群”以文革時期上山下鄉(xiāng)的知青生活為主，他們都有過在“文革”中上山下鄉(xiāng)的經(jīng)歷，通過對知青生活的描寫，去感