1、張旭云的運(yùn)筆技巧張旭云的運(yùn)筆技巧中國(guó)繪畫(huà)的最顯著特點(diǎn)，是以墨線為基礎(chǔ)。中國(guó)畫(huà)家不中國(guó)繪畫(huà)的最顯著特點(diǎn)，是以墨線為基礎(chǔ)。中國(guó)畫(huà)家不僅用它來(lái)表現(xiàn)一切物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，而且還用它來(lái)揭僅用它來(lái)表現(xiàn)一切物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，而且還用它來(lái)揭示物象的內(nèi)在精神和畫(huà)家的思想感情。因此中國(guó)畫(huà)的線條具有示物象的內(nèi)在精神和畫(huà)家的思想感情。因此中國(guó)畫(huà)的線條具有一定的獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值。清代大畫(huà)家石濤，提出一定的獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值。清代大畫(huà)家石濤，提出“一畫(huà)論一畫(huà)

2、論”的觀點(diǎn)，他說(shuō)：觀點(diǎn)，他說(shuō)：“一畫(huà)者，眾有之本，萬(wàn)象之根。一畫(huà)者，眾有之本，萬(wàn)象之根?！敝袊?guó)畫(huà)家就中國(guó)畫(huà)家就是運(yùn)用一管柔毫，通過(guò)種種不同性質(zhì)的墨線，為大千世界傳神是運(yùn)用一管柔毫，通過(guò)種種不同性質(zhì)的墨線，為大千世界傳神寫(xiě)照的。所以，如何用筆畫(huà)線，就成了能否畫(huà)好中國(guó)畫(huà)的首要寫(xiě)照的。所以，如何用筆畫(huà)線，就成了能否畫(huà)好中國(guó)畫(huà)的首要問(wèn)題。問(wèn)題。南齊謝赫在著名的南齊謝赫在著名的《六法論六法論》中，把中，把“骨法用筆骨法用筆”放在第二位。唐代張彥遠(yuǎn)

3、在在第二位。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記歷代名畫(huà)記》中說(shuō)：中說(shuō)：“夫象物必在夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆。于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆?！笨梢?jiàn)用筆是歷來(lái)為畫(huà)家所重視的，是中國(guó)畫(huà)技法中基礎(chǔ)的基可見(jiàn)用筆是歷來(lái)為畫(huà)家所重視的，是中國(guó)畫(huà)技法中基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。礎(chǔ)。繪畫(huà)執(zhí)筆大體同于書(shū)法，要掌握指實(shí)、掌虛、腕平、繪畫(huà)執(zhí)筆大體同于書(shū)法，要掌握指實(shí)、掌虛、腕平、五指齊力的要領(lǐng)，但較之書(shū)法用筆更為靈活。

4、書(shū)法執(zhí)筆一般要五指齊力的要領(lǐng)，但較之書(shū)法用筆更為靈活。書(shū)法執(zhí)筆一般要求豎掌，繪畫(huà)執(zhí)筆則可橫臥，可略高一些，這樣與腕、肘、肩、求豎掌，繪畫(huà)執(zhí)筆則可橫臥，可略高一些，這樣與腕、肘、肩、身相互配合，運(yùn)筆方能既靈活而又得力。身相互配合，運(yùn)筆方能既靈活而又得力。山水畫(huà)運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順?shù)h等山水畫(huà)運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順?shù)h等方式。中鋒運(yùn)筆，筆管垂直，行筆時(shí)鋒尖處于墨線中心；用中方式。中鋒運(yùn)筆，筆管垂直，行筆時(shí)鋒尖處

5、于墨線中心；用中鋒畫(huà)出的線條挺勁爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒運(yùn)筆，鋒畫(huà)出的線條挺勁爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒運(yùn)筆，右，雖彼此來(lái)此往，前趨后繼，不致相碰。此用筆之妙契也。右，雖彼此來(lái)此往，前趨后繼，不致相碰。此用筆之妙契也?！贝送猓送?，運(yùn)筆還要注意氣勢(shì)的連貫，前人提出要運(yùn)筆還要注意氣勢(shì)的連貫，前人提出要“意到筆不到意到筆不到”、“筆斷意不筆斷意不斷”，這些都是重要的經(jīng)驗(yàn)之談。，這些都是重要的經(jīng)驗(yàn)之談。上述種種筆法，總括起來(lái)，無(wú)

6、非是為了畫(huà)線時(shí)求得粗、細(xì)、直、上述種種筆法，總括起來(lái)，無(wú)非是為了畫(huà)線時(shí)求得粗、細(xì)、直、剛、柔、輕、重的變化，使畫(huà)家更能為所描繪的對(duì)象剛、柔、輕、重的變化，使畫(huà)家更能為所描繪的對(duì)象“傳神寫(xiě)照傳神寫(xiě)照”。所以黃賓虹說(shuō)，這些筆法所以黃賓虹說(shuō)，這些筆法“皆非畫(huà)家憑空杜撰，乃各代畫(huà)家在寫(xiě)生中，皆非畫(huà)家憑空杜撰，乃各代畫(huà)家在寫(xiě)生中，了解物狀與性質(zhì)所得。了解物狀與性質(zhì)所得?！狈N種筆線形式的創(chuàng)造，是畫(huà)家對(duì)大自然的苦種種筆線形式的創(chuàng)造，是畫(huà)家對(duì)大自然的苦

7、心探索，對(duì)客觀物象的高度概括與提煉的結(jié)果，它不僅能表現(xiàn)物象的心探索，對(duì)客觀物象的高度概括與提煉的結(jié)果，它不僅能表現(xiàn)物象的形與神，而且具有形式美的價(jià)值。形與神，而且具有形式美的價(jià)值。山水畫(huà)在筆線形式美的要求上，提倡：一要枯而能潤(rùn)（指畫(huà)出山水畫(huà)在筆線形式美的要求上，提倡：一要枯而能潤(rùn)（指畫(huà)出的線條既蒼勁又腴潤(rùn)）；二要?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)（指筆線形式要達(dá)到既不柔弱的線條既蒼勁又腴潤(rùn)）；二要?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)（指筆線形式要達(dá)到既不柔弱又不剛直的完美境界）；三要有質(zhì)有

8、韻（指內(nèi)容與形式的統(tǒng)一）。又不剛直的完美境界）；三要有質(zhì)有韻（指內(nèi)容與形式的統(tǒng)一）。宋代韓純?nèi)未n純?nèi)渡剿內(nèi)剿內(nèi)诽岢觯禾岢觯骸坝霉P有三病：一曰板，用筆有三病：一曰板，二曰刻，三曰結(jié)。二曰刻，三曰結(jié)?！薄啊薄鞍濉笔侵笡](méi)有腕力，用筆不靈活，畫(huà)出的筆線是指沒(méi)有腕力，用筆不靈活，畫(huà)出的筆線平扁，沒(méi)有圓渾的立體感；平扁，沒(méi)有圓渾的立體感；“刻”是說(shuō)筆劃過(guò)于顯露，甚至妄生圭角，是說(shuō)筆劃過(guò)于顯露，甚至妄生圭角，不自然，沒(méi)有生氣；不自然

9、，沒(méi)有生氣；“結(jié)”是落筆僵滯，欲行不行，當(dāng)散不散，筆線是落筆僵滯，欲行不行，當(dāng)散不散，筆線不流暢。用筆犯了這三個(gè)毛病，就談不上線條的形式美，作出的畫(huà)也不流暢。用筆犯了這三個(gè)毛病，就談不上線條的形式美，作出的畫(huà)也就不足觀了。就不足觀了?？朔霉P毛病的方法：一是要增強(qiáng)腕力，克服用筆毛病的方法：一是要增強(qiáng)腕力，“筆為我使筆為我使”。練。練腕力最好的方法是練習(xí)書(shū)法。中國(guó)畫(huà)家歷來(lái)有腕力最好的方法是練習(xí)書(shū)法。中國(guó)畫(huà)家歷來(lái)有“書(shū)畫(huà)同源書(shū)畫(huà)同源”、“書(shū)