1、如何畫(huà)好國(guó)畫(huà)首先，國(guó)畫(huà)的底子應(yīng)該是書(shū)法，而不是素描，切記切記。其次，國(guó)畫(huà)的韻味源自古典書(shū)卷之氣。絕對(duì)不要以透視關(guān)系、明暗對(duì)比來(lái)考量國(guó)畫(huà)。臨摹畫(huà)作一定要持之以恒，不要今天臨習(xí)這家明天臨習(xí)那家，這樣是沒(méi)用的，哪個(gè)名家，都有超出常人之處，細(xì)細(xì)體會(huì)，細(xì)心摹畫(huà)，臨習(xí)時(shí)對(duì)象的選擇也很重要，首先不要入手先臨摹風(fēng)格過(guò)于跋扈的、奇崛的，要自平和入手，然后，根據(jù)自身興趣，選擇特定風(fēng)格臨習(xí)。切忌淺嘗輒止，無(wú)論臨習(xí)哪家，都要鉆研一番，等到真正懂了以后，或者確確

2、實(shí)實(shí)不再感興趣以后，再換別家。中國(guó)畫(huà)最顯著的特點(diǎn)就是以墨線為基礎(chǔ)，用以表現(xiàn)物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，同時(shí)通過(guò)墨線還可表達(dá)作畫(huà)者的思想和精神。中國(guó)畫(huà)的墨線本身就具有一種獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值。所以，中國(guó)畫(huà)中怎樣用筆是畫(huà)好中國(guó)畫(huà)必須首先解決的問(wèn)題。中國(guó)繪畫(huà)執(zhí)筆同于書(shū)法，雖然各人喜好不同，執(zhí)法也無(wú)定式，但初學(xué)必須要掌握基本要領(lǐng)。拿毛筆時(shí)用大指、食指把住筆桿，呈“龍眼”或“鳳眼”狀，中指緊隨食指把住筆桿。執(zhí)住筆后，一般筆桿不超過(guò)食指的第一指節(jié)。指實(shí)、掌虛

3、、腕平、五指齊力，運(yùn)轉(zhuǎn)收放要自然。書(shū)法執(zhí)筆較嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫(huà)執(zhí)筆較靈活，可直掌可橫臥，執(zhí)筆可略高一些，筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)才能靈活，腕、肘、肩、身互相配合，動(dòng)轉(zhuǎn)方能得力。中國(guó)畫(huà)運(yùn)筆方法十分講究，從古至今，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，如黃賓虹先生提出的“五筆”之說(shuō)，“五筆”即“平、圓、留、重、變?！彼^“平”，是指運(yùn)筆時(shí)用力平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，要“如錐畫(huà)沙”。所謂“圓”，是指行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，不妄生圭角，要“如折釵股”。所謂“留”，

4、是指運(yùn)筆要含蓄，要有回顧，不急不徐，不浮不滑，不放誕獷野，要“如屋漏痕”。所謂“重”即沉著而有重量，要如“高山墜石”，不能象“風(fēng)吹落葉”，即古人說(shuō)的“筆力能扛鼎”的意思。所謂“變”，是指用筆有變化，或用中鋒或用側(cè)鋒，要根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的不同而變化，不能執(zhí)一。二是指運(yùn)筆要互相呼應(yīng)，“意到筆不到，筆斷意不斷?！惫P線的形式概括起來(lái)無(wú)非是畫(huà)線時(shí)求得粗、細(xì)、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對(duì)比，使之為所描繪的對(duì)象“傳神寫(xiě)照”。山水畫(huà)的線條的提倡：枯而能

5、潤(rùn)，剛?cè)嵯酀?jì)，有質(zhì)有韻?？荻軡?rùn)：上乘用筆應(yīng)有“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”之妙?！疤珴駝t無(wú)筆，太枯則無(wú)墨”，所以，必須學(xué)會(huì)運(yùn)用枯、潤(rùn)這一對(duì)矛盾，使一對(duì)矛盾統(tǒng)一起來(lái)。哪么這種筆線是怎樣畫(huà)出來(lái)的呢？李可染先生說(shuō)得非常清楚：“筆內(nèi)含水不要太多，這樣運(yùn)筆則蒼；行筆澀重有力，就能把水份擠出來(lái)，這樣運(yùn)筆鍘潤(rùn)?！眲?cè)嵯酀?jì)：是指筆線形式要達(dá)到既不柔弱又不剛直的完美境界。剛和柔，又是用筆上的一對(duì)矛盾。不會(huì)運(yùn)用這對(duì)矛盾，往往不是失之“剛”，就是失之“柔”。著名畫(huà)