1、被遺忘的紀(jì)錄片海報(bào)觀賞、懷舊、收藏老電影，曾經(jīng)是上世紀(jì)50年代至70年代我們精神生活里一道尤為珍惜的精神大餐，當(dāng)老電影離我們生活漸行漸遠(yuǎn)的時(shí)候，那些留存的電影海報(bào)就成了我們唯一的一種精神寄托。電影是近代人類最偉大和最有影響的發(fā)明之一。優(yōu)秀的電影給人們留下了難以忘懷的記憶，而伴隨電影產(chǎn)生的海報(bào)，也在全世界范圍內(nèi)，迅速成為電影愛好者熱衷收藏的一種物質(zhì)載體。在電影海報(bào)的收藏中，電影海報(bào)同月份牌、年畫、宣傳畫一樣可統(tǒng)稱為招貼畫，也可稱為電影宣傳

2、畫?？墒?，海報(bào)收藏家往往會(huì)忽視紀(jì)錄片海報(bào)的收藏，對(duì)紀(jì)錄電影的遺忘，也許會(huì)讓紀(jì)錄片電影的海報(bào)遇冷，實(shí)際上紀(jì)錄片海報(bào)同樣有很高的藝術(shù)觀賞價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值和收藏價(jià)值。紀(jì)錄歷史盡在一紙1895年，當(dāng)法國盧米埃兄弟在法國發(fā)明了電影后，僅隔一年，這一“舶來品”就迅速地傳到了世界東方中國的大都會(huì)上海。近幾年，隨著電影海報(bào)收藏的升溫，北京、上海等大城市的舊貨市場(chǎng)上偶爾也能發(fā)現(xiàn)一些民國時(shí)期的電影海報(bào)和小型說明書，但紙張已經(jīng)相當(dāng)破舊了。其中，最早的有1925

3、年發(fā)行的胡蝶主演的第一部影片《秋扇怨》小開張的宣傳畫頁，尺寸不到一平方尺，嚴(yán)格意義上講，這張只能算說明書。一年后（1926），北京光華影片公司發(fā)行了2開《燕山俠隱》海報(bào)，從這張《燕山俠隱》內(nèi)容看，完全符合電影海報(bào)的要素。參加著名的萬隆會(huì)議；《劉主席訪朝》記錄了劉少奇訪問朝鮮。而1958年大躍進(jìn)時(shí)期，拍攝了《湖北萬斤田》《早稻王》《跟上大躍進(jìn)的步伐》《敢教日月?lián)Q新天》，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)浮夸風(fēng)盛行。第二階段是十年文化大革命，這一時(shí)期拍攝了大

4、量紀(jì)錄片，主要宣傳“文化大革命運(yùn)動(dòng)”，如《毛主席永遠(yuǎn)和我們心連心》《光輝的榜樣，偉大的創(chuàng)舉》《畢業(yè)回家干革命，誓做一代新農(nóng)民》《南京長江大橋》《泰山壓頂不彎腰》《收租院》《文攻武衛(wèi)》《小靳莊》《批林批孔特輯》等。類似于像《收租院》這類影片，歪曲事實(shí)，夸張捏造，連放一年之久，其解說詞被編入中小學(xué)教材，開創(chuàng)了文學(xué)性解說詞脫離屏幕獨(dú)立成話的先河。紀(jì)錄片成為政治斗爭的解說詞。尤值得一提的是：文革時(shí)有兩部紀(jì)錄片由外國人來導(dǎo)演。1972年意大利導(dǎo)演

5、安東尼奧尼來中國拍攝的大型紀(jì)錄片《中國》，二是法國導(dǎo)演伊文思拍攝的大型紀(jì)錄片《愚公移山》，他們用不同的眼光、從不同的角度，用不同的手法向世界展現(xiàn)了他們眼中的中國。第三階段為改革開放以后，隨著人們思想的解放，視野更加開闊，所以這一時(shí)期的紀(jì)錄片有的追求故事化，有的突出戲曲化，有的力求畫面藝術(shù)化，還有的強(qiáng)化娛樂化。1979年中日合拍《絲綢之路》，揭開了中外合拍紀(jì)錄片的序幕；1988年中日又合拍大型紀(jì)錄片《望長城》。其中，段錦川根據(jù)自己8年生活