1、第1頁(yè)共7頁(yè)李叔同《送別》音樂(lè)賞析李叔同《送別》音樂(lè)賞析——長(zhǎng)亭古道的藝術(shù)情懷［摘［摘要］要］近現(xiàn)代音樂(lè)家李叔同的《送別》，是一首具有很高藝術(shù)價(jià)值的作品。它一方面借鑒了西洋音樂(lè)成就，另一方面又傳承了中國(guó)文化的精髓，取得了很高的藝術(shù)成就。尤其在歌詞樂(lè)創(chuàng)作方面，成功運(yùn)用了中國(guó)古典詩(shī)詞的審美意象，詩(shī)中有畫，意趣高遠(yuǎn)，意境深悠。本文從音樂(lè)創(chuàng)作背景、特征和唱法三個(gè)方面對(duì)它進(jìn)行了探討，由于其演繹版本較多，本文還遴選個(gè)別比較有特色的版本進(jìn)行了簡(jiǎn)單的比

2、較和賞析。［關(guān)鍵詞］［關(guān)鍵詞］送別；創(chuàng)作背景；特征；唱法；演繹版本《送別》是20世紀(jì)初中國(guó)學(xué)堂樂(lè)歌的經(jīng)典之作，時(shí)至今日仍為學(xué)子們廣泛傳唱，但對(duì)其音樂(lè)背景和特征的了解不多，而且在聲樂(lè)方法上也探討較少，限于本人的音樂(lè)基礎(chǔ)，在多方參考下，進(jìn)行對(duì)音樂(lè)的簡(jiǎn)單鑒賞。一、《送別》的音樂(lè)背景一、《送別》的音樂(lè)背景李叔同祖籍浙江，生于天津，其父為同治進(jìn)士，自幼飽讀詩(shī)書，很早就顯露出超凡的才華。1898年李叔同遷居上海，后東渡日本求學(xué)5年零7個(gè)月，1911

3、年他32歲時(shí)返回故土，四年后在杭州浙江省立第一師范學(xué)校創(chuàng)作《送別》，這時(shí)的李叔同不僅精通西洋音樂(lè)技法，而且內(nèi)在的文化底蘊(yùn)和豐富的生活閱歷讓他的音樂(lè)思想和人文精神都達(dá)到純熟，因而在《送別》一曲中將中國(guó)傳統(tǒng)文化的“離別”意境和情懷表現(xiàn)的淋漓盡致。其歌詞為:“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒!長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山?！薄端蛣e》的曲調(diào)并

4、非李叔同自創(chuàng)，而是源自?shī)W德威(Johnponddway1824—1880)的歌曲《夢(mèng)見(jiàn)家和母親》的曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，李叔同并不是直接接觸這首歌曲，而是間接地用了他的曲調(diào)。因?yàn)?，在李叔同留日期間，日第3頁(yè)共7頁(yè)從曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看《送別》是單三部曲式結(jié)構(gòu)，每?jī)蓚€(gè)樂(lè)句組成一個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段的曲式結(jié)構(gòu)和第三樂(lè)段完全相同，整體樂(lè)段平緩，起伏很小。第二樂(lè)段第一樂(lè)句的“天之涯，地之角，知交半零落”一改第一樂(lè)段的沉靜，表現(xiàn)出一種激動(dòng)、感慨的情緒，而第二樂(lè)句“一

5、瓢濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒”又重新再現(xiàn)了第一樂(lè)段第二樂(lè)句“晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山”的曲調(diào)，不過(guò)也略有變化，表現(xiàn)了一種友人離別的哀傷之情。這樣微妙的曲式結(jié)構(gòu)讓《送別》在反復(fù)中突顯了悠長(zhǎng)的主題，但又不是單純的重復(fù)，而是在重復(fù)中得以升華。從《送別》的旋律構(gòu)成來(lái)看，音樂(lè)素材簡(jiǎn)練，有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力。結(jié)構(gòu)上，全曲共四個(gè)樂(lè)句，第一樂(lè)句落音為2，第二樂(lè)句落音為1，第三樂(lè)句落音為2，第四樂(lè)句落音為1，四句重復(fù)第二句，構(gòu)成abcb結(jié)構(gòu)，符合中國(guó)詩(shī)詞最常

6、見(jiàn)的、典型的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)，也符合中國(guó)古典音樂(lè)重復(fù)下句的常用手法。從樂(lè)句內(nèi)部來(lái)看，音階是以五聲為骨干的七聲音階，旋律進(jìn)行除兩次4—7的進(jìn)行之外，其他均與中國(guó)的“三音環(huán)繞”式旋律推進(jìn)如出一轍，具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的氣質(zhì)。從詞曲結(jié)合的角度看，《送別》的音樂(lè)起伏與字調(diào)抑揚(yáng)二者配合自然貼切，幾乎是天衣無(wú)縫，同時(shí)，作為藝術(shù)歌曲，《送別》的歌詞借用了很多意象，很是優(yōu)美，由此體現(xiàn)出李叔同高超的創(chuàng)作技巧和深厚的國(guó)學(xué)功底。三、《送別》的唱法分析三、《送別》的唱

7、法分析《送別》近百年的流行，給了我們諸多啟迪，完全可以作為當(dāng)今流行音樂(lè)的樣板。作為學(xué)堂樂(lè)歌，其唱法主要可歸于通俗唱法，演繹時(shí)主要使用混聲?；炻暰褪钦婕俾暤幕旌线\(yùn)用，它介于真聲和假聲之間，是一種中性的聲音。混聲和單純的真聲假聲相比，在聲音技巧上具有一定的難度?；炻曉谥新晠^(qū)時(shí)以真聲為主適當(dāng)加入假聲；而在高聲區(qū)時(shí)，以假聲為主適當(dāng)加入真聲，從而使聲音聽(tīng)起來(lái)更加圓潤(rùn)豐滿。在演唱《送別》時(shí)，演唱者需要通過(guò)輕柔的聲音唱出人們分別是的惆悵和眷戀之情，并