1、1、拜倫式英雄：拜倫式英雄：在拜倫的《東方敘事詩》中，出現(xiàn)了一批俠骨柔腸的硬漢，他們有海盜、異教徒、被放逐者，這些大都是高傲、孤獨、倔強的叛逆者，他們與罪惡社會勢不兩立，孤軍奮戰(zhàn)與命運抗爭，追求自由，最后總是以失敗告終。拜倫通過他們的斗爭表現(xiàn)出對社會不妥協(xié)的反抗精神，同時反映出自己的憂郁、孤獨和彷徨的苦悶。由于這些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被稱作拜倫式英雄2、大學才子派大學才子派：在莎士比亞之前，“大學才子”是對當時活躍于英國

2、戲劇界的一批青年知識分子的統(tǒng)稱，以馬洛為首、包括格林、基德、李雷在內的人文主義詩劇派別。他們大多受過教育，具有人文主義思想。精通西歐各國的文藝復興文學，對戲劇頗有創(chuàng)新，他們的戲劇創(chuàng)作和演出活動為莎士比亞的出現(xiàn)奠定了基礎。其中馬洛是莎士比亞前英國戲劇界最重要的人物，也是英國文藝復興戲劇的真正創(chuàng)始人。一：莎士比亞戲劇擅長用內心獨白手法直接揭示人物的內心世界，使之從而發(fā)掘生活的自然真實面目推動劇情發(fā)展，為塑造出眾多栩栩如生、個性鮮明的典型人物

3、形象起了關鍵作用，并且劇作中的人物不是單一平面的形象，而是具有多面性復雜性人格。如《哈姆萊特》里的主人公哈姆萊特既是個脫離群眾的封建王子，又是個滿懷抱負的人文主義者。莎劇還善于在人物的對比中突出主人公性格，如哈姆萊特與霍拉旭同樣都是人文主義者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷靜，哈姆萊特熱情深沉，更加反襯出哈姆萊特精第五：莎翁戲劇堅持探索勇于創(chuàng)新，如莎翁劇本所寫大部分雖是陳舊題材，但經(jīng)改造創(chuàng)作，加工變革推陳出新，就變成帶有深刻莎土比

4、亞印記的作品，展現(xiàn)濃郁的時代風貌。另外莎翁認為戲劇創(chuàng)作必須正視現(xiàn)實面向人生，與時代保持密切的聯(lián)系，這正是他長期堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的結果?？傊勘葋啈騽∷囆g特點：它要求作家站在時代的高度，從現(xiàn)實生活和社會斗爭的實際需要出發(fā)，而不是以空洞的概念為依據(jù)，通過具體生動的情節(jié)，豐富多彩的語言，塑造個性鮮明的人物，用形象化的藝術來反映社會生活的本質，揭示時代發(fā)展的動向。但“莎士比亞化”戲劇同莎土比亞戲劇的具體藝術技巧有著內在的密切聯(lián)系，然而并不

5、是同一個概念，二者不能劃等號，目前不少關于莎劇的評論文章把二者相提并論，這是欠妥的。古希臘—羅馬文學和希伯來—基督教文學，兩希傳統(tǒng)。兩者區(qū)別：前者主要是原欲、當下生活、享樂；后者是原罪、彼岸生活、來世觀點、禁欲主義。第一章：1、老輩神譜，混沌神哈俄斯、大地神蓋婭、地獄神塔爾塔洛斯、愛神埃羅斯、大海神蓬托斯、天神烏剌諾斯、司法女神忒彌斯、巨神伊阿佩托斯、女神瑞亞、天神克洛諾斯；新輩神譜，雷電神宙斯（朱庇特）、天后赫拉（朱諾）、海洋神波塞東