1、淺析戲曲服裝藝術(shù)與舞臺(tái)道具的關(guān)系淺析戲曲服裝藝術(shù)與舞臺(tái)道具的關(guān)系關(guān)鍵詞：戲?。环b；道具中圖分類(lèi)號(hào)：J816文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：10055312（2015）14003701京劇的服裝，行話(huà)叫做行頭，有江湖行頭、內(nèi)班行頭、私房行頭和官中行頭之分。京劇表演中，在服裝上有一個(gè)區(qū)別于其他戲劇形式的鮮明特點(diǎn)，就是它的非時(shí)代性。大家都知道，服飾是一個(gè)民族、一個(gè)歷史時(shí)期的產(chǎn)物和標(biāo)志，在藝術(shù)上，無(wú)論是話(huà)劇還是電影，都要求其角色人物穿戴與其時(shí)代相適應(yīng)

2、的服裝，就算是戲說(shuō)之類(lèi)的劇目也無(wú)例外。但是京劇在服裝的使用上，卻并不過(guò)多地強(qiáng)調(diào)時(shí)代性。其劇目故事，上至商周，下至明清，盡管朝代歷經(jīng)變遷，但服裝作為戲曲的整體，并不受時(shí)代的限制，靈活性很大，比如唐代戲與清代戲可以完全采用一套服裝來(lái)表現(xiàn)不同的人物。我們現(xiàn)在所見(jiàn)到的京劇服裝，基本上是定型在明代的服裝制式上，再加以一定的修改和補(bǔ)充后，使之更符合舞臺(tái)的需要。京劇服裝按其類(lèi)別，分為大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔箱、旗把箱、包頭箱、彩匣子兼水鍋幾類(lèi)。放置

3、也有嚴(yán)格的規(guī)則，不得隨意亂放和串用。各衣箱包含的內(nèi)容為：在傳統(tǒng)戲的演出中，根據(jù)桌椅不同程式的擺法，可以顯示出各種地點(diǎn)環(huán)境的變化。比如當(dāng)椅子的位置放在桌子后面，就表示這里是公堂或者書(shū)房，此時(shí)的桌子就代表書(shū)案；而椅子放在桌前，則表示這里是大廳、前廳或客堂；如再采用其他形式的不同搭配還可以表示山坡、城樓、船只、臥床等。虛擬性是中國(guó)戲曲的美學(xué)特征，從它誕生的那一天起，直至今天的戲曲舞臺(tái)，它一直貫穿始終。像現(xiàn)代京劇《智取威虎山打虎上山》一場(chǎng)，其情

4、節(jié)規(guī)定楊子榮要騎乘著卷毛青鬃馬，而在舞臺(tái)上，我們看到的只是楊子榮手執(zhí)一根馬鞭穿梭在無(wú)垠的林海雪原。這就是繼承了傳統(tǒng)戲曲中以馬鞭代替馬匹，再配以騎乘人舞蹈造型的虛擬表演手法。在傳統(tǒng)戲曲中，還有代表車(chē)輛的車(chē)旗（兩只旗子上畫(huà)有車(chē)輪）以及城片（《空城計(jì)》中代表城墻）、云片（代表云彩）等許多夸張了的、象征性的道具，達(dá)到與虛擬表演相得益彰的境界。辛亥革命以后，受到新?。ㄔ?huà)?。┑挠绊懀瑧蚯奈枧_(tái)有了很大的變化，在許多偵探戲、武俠戲和神怪戲中，為了表現(xiàn)