1、現(xiàn)代戲曲舞美設(shè)計(jì)的功能現(xiàn)代戲曲舞美設(shè)計(jì)的功能薛冰菲（哈爾濱市群眾藝術(shù)館黑龍江哈爾濱150000）【摘要】現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)美術(shù)，主要包括新編古代戲舞美和現(xiàn)代戲舞美兩大部分。從舞美功能評(píng)價(jià)，兩者所要完成的任務(wù)是相同的。從劇目對(duì)它的外部藝術(shù)形態(tài)即形式感的要求，以及由于時(shí)代發(fā)展引至的審美觀念等一系列變化對(duì)之加諸的影響來看，現(xiàn)代戲曲舞美與西方戲劇舞臺(tái)美術(shù)的功能要求貼得更近，而與傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)美術(shù)則拉開了距離。中圖分類號(hào)：J813文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：

2、10070125(2017)17004801現(xiàn)代戲曲在成長(zhǎng)的四十年中，經(jīng)歷了幾度滄桑，現(xiàn)代戲曲舞美隨之起落沉浮?，F(xiàn)代京劇《白毛女》的問世，可以說是中國京劇表演藝術(shù)發(fā)展史上的里程碑?，F(xiàn)代戲曲舞美開始邁向了新臺(tái)階，不論從形式感、藝術(shù)質(zhì)量、創(chuàng)作規(guī)律的探索上，還是在消化、吸收和借鑒各類劇種的優(yōu)點(diǎn)方面，都取得了前所未有的成就。但是在發(fā)展上，它仍落在話劇舞美的后面，在形式的多樣化、藝術(shù)層次的追求、個(gè)二、現(xiàn)代戲曲舞美設(shè)計(jì)功能多樣化體現(xiàn)隨著我國近代劇場(chǎng)

3、的出現(xiàn)，一些帶有布景燈光的新編劇目，為表現(xiàn)劇本的主題，在舞臺(tái)美術(shù)上吸收了話劇寫實(shí)布景及燈光的運(yùn)用手法，為京劇引進(jìn)了一些新的表現(xiàn)手段。它的特點(diǎn)是：室內(nèi)裝置應(yīng)有盡有，完全仿照生活真實(shí)，街景中也把當(dāng)時(shí)的新鮮事物如有軌電車等畫在畫幕上，使看慣了傳統(tǒng)表演形式的觀眾耳目一新，人們?cè)诤闷嫘睦淼尿?qū)使下，便大量涌進(jìn)劇場(chǎng)。有的時(shí)裝戲如《鄧霞姑》、《一縷麻》等，基本上還是按傳統(tǒng)的演法，但前面擺上了必要的景片。古裝戲的演出也只是局部使用景片，或于一個(gè)劇目中在環(huán)

4、境不變的情況下，主要場(chǎng)次使用整堂布景。因此古裝戲從整體來看，主要的舞美手段還是切末。連臺(tái)本戲由于內(nèi)容的需要，利用了各種技術(shù)、機(jī)械、魔術(shù)手段表現(xiàn)離奇景象，并且能在觀眾面前不閉幕不閉燈迅速地變換場(chǎng)景。上海演出的《就是我》、《濟(jì)公活佛》等，是較早使用機(jī)關(guān)布景的劇目，當(dāng)時(shí)很快傳向全國，北至東北，南到廣東，西迄陜西，甚至打入京劇的發(fā)源地北京。把這一現(xiàn)象僅僅看做是因?yàn)闈M足了人們的好奇心理、小市民趣味或追求低級(jí)噱頭，是不夠客觀和全面的。上述模仿西方話