1、期末作業(yè)期末作業(yè)題目：淺談於梨華的留學(xué)生文學(xué)目：淺談於梨華的留學(xué)生文學(xué)姓名：夏蕓系別：中文系班級(jí)：07級(jí)師本（2）班學(xué)號(hào)：0701012372010年12月27日3.寫作手法於梨華的小說(shuō)以寫實(shí)手法為主要的寫作形態(tài)，從某種意義上說(shuō)，一種具有“通俗小說(shuō)”特點(diǎn)的“高雅文學(xué)”——她的小說(shuō)有引人入勝的情節(jié)，有清暢流麗的語(yǔ)言，有愛(ài)情婚姻的一波三折，有海外生活的奇特和新鮮，同時(shí)，她的作品中還融入了海外中國(guó)人生存處境的展示和命運(yùn)走向的思考等內(nèi)容。她在創(chuàng)

2、作中，注重突出“個(gè)人”，并在意識(shí)流的運(yùn)用、個(gè)人內(nèi)心的挖掘、對(duì)禁忌的涉及、對(duì)生存的價(jià)值和意義進(jìn)行反思、結(jié)構(gòu)技巧的創(chuàng)新等方面留下了明顯的現(xiàn)代主義文學(xué)的痕跡。她的作品突出強(qiáng)調(diào)“個(gè)人”，并對(duì)心理有著深度的揭示，從某種意義上說(shuō)，作品中人物在北美的遭際也是於梨華個(gè)人感受的文學(xué)表現(xiàn)。在《小琳達(dá)》中，在面對(duì)小琳達(dá)的無(wú)禮時(shí)，燕心的“喉嚨被一種驟然而來(lái)的惱怒塞住了”，這是一種活生生的現(xiàn)實(shí)感受，形容得如此貼切，這是一種純天然的寫實(shí)寫作形態(tài)。而在《別西冷莊園》

3、里有非常自剖式的散文寫作，一般寫作散文多半為生者諱，為死者隱，於梨華并沒(méi)有這樣做，反倒用非常白描的方式，對(duì)內(nèi)心的感覺(jué)一點(diǎn)都沒(méi)有加以隱藏！《又見(jiàn)棕櫚，又見(jiàn)棕櫚》巧妙地利用“時(shí)空交錯(cuò)”的技巧，通過(guò)人物的意識(shí)流動(dòng)，在觸景生情的回憶中，片斷地展示他在美國(guó)、臺(tái)灣及童年大陸生活的圖景，刻畫了主人翁牟天磊為代表的一部份留學(xué)生優(yōu)柔寡斷，猶豫不決的懦弱個(gè)性和矛盾心理。天磊這個(gè)形象在當(dāng)時(shí)很有代表性“從某種程度上說(shuō)，天磊就是我自己?！盵3]於梨華這些描寫“沒(méi)

4、有根的一代”的小說(shuō)，在海外華人文壇被稱為“放逐者之歌”，體現(xiàn)出她以“個(gè)人”為中心展開(kāi)的文學(xué)書寫。4.藝術(shù)風(fēng)格20世紀(jì)50至70年代的北美華文文學(xué)在藝術(shù)上的特征，表現(xiàn)為以對(duì)現(xiàn)代主義的追求為基本形態(tài)。臺(tái)灣的現(xiàn)代主義作家比較傾向于“模仿西方小說(shuō)的人物描寫，還引進(jìn)外來(lái)主題，描寫微妙的內(nèi)心活動(dòng)”，“將自己對(duì)世界深深的懷疑、溶入了自己的藝術(shù)形式之中”。[4]而於梨華的漂泊經(jīng)歷使她的創(chuàng)作與現(xiàn)代主義所注重的無(wú)根感、孤絕感有著天然的對(duì)應(yīng)，因此她的藝術(shù)風(fēng)格

5、從總體上說(shuō)是現(xiàn)代主義的。臺(tái)灣小說(shuō)之于象征的運(yùn)用，較多地帶有西方的色彩，往往是依據(jù)作家的主觀感受，將客觀世界扭曲變形，使其成為帶有神秘色彩的寓言世界或夢(mèng)魔世界。但是也沒(méi)有摒棄傳統(tǒng)象征的優(yōu)長(zhǎng)，注意將其納入情節(jié)的框架，并使其盡量曉暢化，弱化朦朧、晦澀的意念。於梨華的小說(shuō)，對(duì)“象征”這種以具象隱喻抽象的表現(xiàn)手段，也寄予了很大的興趣。從象征物的選擇來(lái)看，她從日常生活中選取可見(jiàn)之物，賦予其浪漫、神秘，甚至荒誕的色彩，如《撤了一地的玻璃球》中的“玻璃