1、河南大學博士學位論文敘述的交響——王蒙的小說創(chuàng)作與音樂姓名：祝欣申請學位級別：博士專業(yè)：中國現(xiàn)當代文學指導教師：孫先科20090501識流“ 小說、九十年代的“季節(jié)系列”和2 1 世紀初“后季節(jié)“ 小說) 可以清晰地看到，音樂( 大量的歌曲早己和文本溶化在一起，在創(chuàng)作中一直貫穿下來，共同完成小說的敘述，完成人物性格、心理、形象的刻畫塑造，和小說互為鏡像，成為互文本。小說中的這些歌曲，也參與特殊歷史進程，承載了太多的坎坷，蘊含了別樣的意蘊

2、，當然成為觸摸那段歷史進程無法繞過的重要文本。( 三) 這些“音樂“ 出現(xiàn)的語境材料：小說文本中出現(xiàn)的音樂呈現(xiàn)出了清晰的線索：在流動變化的語境中，音樂的歷時性和共時性的特征意義凸現(xiàn)出來。每個時代各種相關的政治、經(jīng)濟、文化、倫理等形態(tài)構成的社會語境，在音樂中折射出來。突出體現(xiàn)、反映了新中國半個多世紀社會變遷史、部分當代人( 知識分子為主) 的心靈史。二、音樂作為一種特殊語言對王蒙小說的影響( 內(nèi)部的、形式的、文體結構的分析，但遵循“從形式

3、走向意義“ 的方法論原則。)文學的音樂性是己然存在的。古今中外的詩歌創(chuàng)作和研究中有大量的表現(xiàn)，小說的音樂性隨著小說體裁的出現(xiàn)而同步誕生。最有成效的是米蘭·昆德拉的小說創(chuàng)作的音樂性實踐和巴赫金的“復調(diào)小說”的藝術理論。這些再次證明了文學與音樂在藝術本質(zhì)的同根同源性。似乎是巧合，卻又是在情理之中，王蒙小說在創(chuàng)作過程中，音樂的形式給他小說文本啟發(fā)最大。音樂，給他的小說創(chuàng)作以美學的啟示，他讀懂了音樂形式的隱喻，他又將這種啟示在文本的創(chuàng)

4、作中得以貫穿和實踐，形成了他小說的音樂性的內(nèi)在藝術表現(xiàn)。其實，在音樂美學當中，至今爭論不止的無法解決的就是什么是形式、什么是內(nèi)容。這些在其他藝術門類不成為問題的元問題，在音樂美學的領域確是具有特殊的意義，音樂的形式，也成為“有意味的形式”。小說的形式和結構言說著文本“不可言說”或“無法言說“ 的話語。借助于音樂的概念與分析范疇，解說、闡釋王蒙小說形式上的創(chuàng)新，并由此上升到對“不可言說”的( 文學范疇難以解讀) 的意義的分析，是論文正文的