1、分類號(hào)學(xué)校代碼 ! Q 5 絲密級(jí)學(xué)號(hào)2 Q Q 7 1 6 2 1 0 2 7 4譚盾現(xiàn)代歌劇《馬可·波羅》的美學(xué)特征與演唱風(fēng)格探析A s t u d yo nt h e a e s t h e t i c c h a r a c t e r i s t i c s a n ds i n g i n g s t y l e o f M a r c o P o l o指導(dǎo)教師姓名、職稱 趙塵壬 熬援學(xué)研湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員

2、會(huì)辦公室二零一一年五月摘要自從上世紀(jì)8 0 年代在國(guó)際樂壇嶄露頭角，我國(guó)當(dāng)代作曲家譚盾便一直被認(rèn)為是中國(guó)“先鋒音樂“ 的領(lǐng)軍人物和典型代表。他的作品以創(chuàng)作理念的自由大膽、富有創(chuàng)新意識(shí)的個(gè)性，以及特有的中國(guó)民間傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和國(guó)際化視野而聞名遐邇。他勇于打破傳統(tǒng)／現(xiàn)代、高雅／流行、東方／西方等二元對(duì)立思維，致力于融多元文化、多種創(chuàng)作技巧為一體的“世界音樂’’。憑借他深厚的作曲功底和廣闊而富前瞻性的視野，他的作品在世界樂壇上獲得了廣泛的聲譽(yù)。

3、一般認(rèn)為，他的作品具有后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作特征，因而其美學(xué)特征也呈現(xiàn)出后現(xiàn)代主義所竭力倡導(dǎo)的解構(gòu)性、多元化特征。本文擬以譚盾的歌劇作品這一尚未被學(xué)界廣泛研究關(guān)注的體裁為研究對(duì)象，通過探討其美學(xué)特征及形成的背景，力圖對(duì)譚盾的歌劇美學(xué)觀念進(jìn)行剖析，并為我國(guó)音樂創(chuàng)作的未來提供一些啟示。全文主要分為四大部分：第一章為引言，概述本研究的研究緣起、對(duì)前人的研究進(jìn)行總結(jié)綜述，并闡述本文的研究方法。第二章著眼于譚盾的歌劇創(chuàng)作的社會(huì)背景。梳理了譚盾的求學(xué)經(jīng)歷

4、及其歌劇作品創(chuàng)作情況，并對(duì)傳統(tǒng)歌劇與現(xiàn)代歌劇的概念進(jìn)行辨析。最后，這一部分還從共時(shí)性和歷時(shí)性兩個(gè)視角闡述譚盾現(xiàn)代歌劇創(chuàng)作的社會(huì)文化背景。第三章論述譚盾現(xiàn)代歌劇的代表之作《馬可·波羅》的美學(xué)特征。這一部分將從音樂理念的非理性化、音樂結(jié)構(gòu)的無序化和音樂表現(xiàn)的視覺化三個(gè)方面展開。第四章在總結(jié)前文論述基礎(chǔ)上，再結(jié)合當(dāng)下中國(guó)音樂創(chuàng)作的一些實(shí)際情況，得出了在當(dāng)下全球化語境下，中國(guó)音樂創(chuàng)作應(yīng)更好地進(jìn)行創(chuàng)新融合的啟示。關(guān)鍵詞：譚盾；《馬可&#