1、 上海交通大學(xué)碩士學(xué)位論文 香港導(dǎo)演“北上”電影創(chuàng)作研究 碩 士 研 究 生 ： 周詩思 學(xué) 號 ： 1132009022 導(dǎo) 師 ： 劉士林 副 導(dǎo) 師 ： 申 請 學(xué) 位 ： 藝術(shù)學(xué)碩士 學(xué) 科 ： 戲劇與影視學(xué) 所 在 單 位 ： 上海交通大學(xué) 答 辯 日 期 ： 2016 年 1 月 6 日 授予學(xué)位單位 ： 上海交通大學(xué) 上海交通大學(xué)碩士學(xué)位論文 II 香港導(dǎo)演“北上

2、”電影創(chuàng)作研究 摘 要 上世紀(jì)九十年代， 香港電影業(yè)陷入低谷， 而 1997 年香港回歸之后，內(nèi)地市場開放，兩地電影業(yè)之間的互動也隨之加強(qiáng)。2003 年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》 （簡稱 CEPA）協(xié)議的簽署推動了兩地電影業(yè)的深入交流與合作，大批香港導(dǎo)演如陳可辛、徐克、周星馳、陳嘉上、葉偉信、杜琪峰、爾冬升、劉鎮(zhèn)偉、王晶等開始“北上” ， 并漸漸將工作重心轉(zhuǎn)到內(nèi)地， 他們從一開始的摸索磨合到積極尋求轉(zhuǎn)變，這種內(nèi)地化的調(diào)整

3、也讓他們“北上”之后的電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)：電影類型方面，沿襲了香港類型片創(chuàng)作的傳統(tǒng)，影片類型以武俠功夫片，喜劇片和警匪片為主，并積極拓展其他類型，進(jìn)行了多題材、多類型的復(fù)合創(chuàng)作；敘事方面，塑造人物時將個體倫理與家國情懷融合，空間建構(gòu)上呈現(xiàn)“無地域空間”的特點(diǎn)，敘事手法也進(jìn)行了多元化的創(chuàng)新嘗試；文化內(nèi)核方面，完成了從“香港人”到“中國人”的身份重建，實(shí)現(xiàn)了從“以城為家”到“以國為家”的轉(zhuǎn)變，開始扎根中華文化，更加注重電影創(chuàng)作的價值導(dǎo)向

4、，將港式人文理念與普世價值進(jìn)行對接。 “北上”的香港導(dǎo)演既是適應(yīng)者，也是創(chuàng)造者，他們在自身收獲的同時也對兩地電影業(yè)產(chǎn)生了積極的影響，促進(jìn)了兩地電影資源的流動與電影行業(yè)的繁榮，有利于華語電影圈的融合和“大中國”電影的構(gòu)建。同時，由于兩地文化背景、政策環(huán)境、觀眾喜好等方面的差異，香港導(dǎo)演的“北上”之路依然面臨著一些問題與挑戰(zhàn)。如何在贏得內(nèi)地市場的同時又不徹底丟失本土特色， 真正實(shí)現(xiàn)“和而不同”，始終是香港導(dǎo)演“北上”值得關(guān)注的問題。 關(guān)鍵詞