1、欺騙眼睛的幻覺圖形——似動而靜,A Funny Stuff CollectionJIN Group, Dec. 2008,轉(zhuǎn)載自《環(huán)球科學(xué)》雜志Authors: Susana Martinez Conde, Stephen L. Macknik,本圖是1957年，當(dāng)時就職于英國倫敦國王學(xué)院神經(jīng)科學(xué)家唐納德.M.麥凱（Donald M. MacKay）所作。該圖顯示出，這類規(guī)則或反復(fù)性的刺激，例如雷射線[麥凱射線（MacKay

2、rays）] 在直視時會產(chǎn)生閃爍或運動的錯覺。注視圓心，注意邊緣的閃爍，就是這幅圖產(chǎn)生的幻覺。,這一圖形來自一次偶然的觀察。麥凱是在BBC的一個錄音室里第一次看到這個效果的：那位播音員被平行線柱之間的空白里間上下跳動的陰影錯覺搞得很不耐煩。,英格瑪（Enigma，意為“謎”）錯覺：當(dāng)你注視著英格瑪圖時，這些紫色的同心圓環(huán)仿佛充滿了飛快環(huán)形運動的粒子，好像無數(shù)的微小到幾乎看不見的汽車拼命地繞著軌道行駛。,這張“水路螺旋”（Waterway

3、 Spirals）是對勒維安特的英格瑪錯覺進行的“改版”，這一版本引人注目，效果強烈。請注意藍色螺旋紋上強烈的運動錯覺。,圣誕節(jié)燈光錯覺，來自幻視藝術(shù)家吉安尼.A.薩爾孔(Gianni A. Sarcone)。這也是一幅基于勒維安特英格瑪錯覺的作品。注意沿著黃綠條紋的流動感。,看著瞳孔中央，你會發(fā)現(xiàn)其周圍的紫色環(huán)中出現(xiàn)了快速轉(zhuǎn)動的錯覺。這是來自神經(jīng)學(xué)家兼工程師喬治.奧特羅-米蘭（Jorge Otero-Millan）對英格瑪錯覺圖的貢獻

4、，它也反映了眼睛運動在對錯覺感知過程中的作用。,這一系列圖片中大部分運動錯覺產(chǎn)生的潛在原因都是眼睛運動，包括明顯的和細微的。 由歐普藝術(shù)家布里吉特－賴?yán)˙ridget Riley）創(chuàng)作的這個圖案，當(dāng)觀察者轉(zhuǎn)動眼睛觀看圖案時，會發(fā)現(xiàn)快速的螺旋式運動。,作為對賴?yán)挠忠猾I禮，這是蘇格蘭鄧迪大學(xué)的視覺科學(xué)家尼克－韋德（Nick Wade）創(chuàng)作了畫面上同時有流動的和閃爍的運動的作品。使人想起許多賴?yán)闹囆g(shù)作品。,這是歐普藝術(shù)家大內(nèi)初（Ha

5、jime Ouchi）創(chuàng)作的錯覺圖案。前后移動你的頭，并讓眼睛在畫面上轉(zhuǎn)動，注意中間的圓圈和其背景互相獨立的移動。 德國弗萊堡大學(xué)視覺科學(xué)家洛薩－斯皮爾曼在瀏覽（Lothar Spillmann）大內(nèi)的《日本光學(xué)和幾何學(xué)藝術(shù)》一書時，偶然見到這一錯覺。之后，大內(nèi)錯覺被斯皮爾曼介紹到視覺科學(xué)界，并大受歡迎。,這是大內(nèi)錯覺同時代的變體，由北岡創(chuàng)作。這也是個大受歡迎的作品。,北岡創(chuàng)作的帽針海膽，生動地顯示出眼睛運動在感知這一動態(tài)錯覺時的重要性

6、。,這是一個新奇的變化，將英格瑪效應(yīng)與布里奇特－賴?yán)幕鹧嫘ЧY(jié)合了起來。 觀察這一錯覺的最佳方法是，先靠近顯示屏然后再往后移動。當(dāng)你接近圖片時，可以觀察到輻射線逆時針轉(zhuǎn)動。當(dāng)你遠離圖片時，它們則順時針轉(zhuǎn)動。,畫家三羽美和（Miwa Miwa）對旋轉(zhuǎn)斜線錯覺的變形作品是為了向阿爾弗雷德.希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）的經(jīng)典電影《迷魂記》表達敬意。,戈里和漢堡將旋轉(zhuǎn)斜線和英格瑪錯覺結(jié)合，不僅顯示出引人注目的視覺效果，也是靜態(tài)

7、圖像產(chǎn)生運動錯覺的有力證明。1981年，差不多三十年前利維安特創(chuàng)造出的英格瑪錯覺，至今仍然為視覺科學(xué)和視覺藝術(shù)提供著靈感。,Visual Illusion,大部分的幻覺圖形都不是科學(xué)家發(fā)明的。它們是視覺藝術(shù)家的作品，這些藝術(shù)家們致力于通過洞察視覺系統(tǒng)的工作方式，在他們的藝術(shù)作品中創(chuàng)造視覺錯覺(visual illusion)。早在視覺科學(xué)作為一個正式學(xué)科出現(xiàn)之前，畫家們就已經(jīng)設(shè)計出了欺騙大腦，讓我們以為那塊平坦的畫布是三維的，再用嫻

8、熟的畫技讓我們把眼前的靜物畫當(dāng)成了一盤甘美的果實。在發(fā)現(xiàn)視覺的基本原理方面，視覺藝術(shù)常常利用系統(tǒng)的研究方法(雖然多半依賴直覺)領(lǐng)先于視覺科學(xué)。從這個角度講，美術(shù)、錯覺和視覺科學(xué)實際上，常常環(huán)環(huán)相扣。,Op Art,直到歐普藝術(shù)(op art)運動誕生，視覺錯覺才被認(rèn)可為一種藝術(shù)形式。20世紀(jì)60年代，這一運動同時在歐洲和美國開始，1964年，《時代》雜志賦予了它們“歐普藝術(shù)”這一術(shù)語。1965年，紐約現(xiàn)代美術(shù)館(Museum o

9、f Modern Art)舉辦了“眼睛的反應(yīng)”(The Responsive Eye)展覽會。在展覽會上，歐普藝術(shù)家們探究了視覺感知的許多方面，例如幾何形體之間的關(guān)系，在現(xiàn)實中不會存在的“不可能圖形”，以及關(guān)于光亮、顏色和形狀感知的幻覺。但是“會動”的幻覺圖片引起了特別的關(guān)注。在這些欺騙眼睛的詭計中，靜止的圖案讓觀看者在主觀上產(chǎn)生了強烈的錯覺，誤認(rèn)為它們是在動的。,Intelligence V.S. Emotion,剛才的示例圖片是完全

10、靜止的，但看起來卻在動。并且，它們還證明了，關(guān)于視覺系統(tǒng)研究的許多重要發(fā)現(xiàn)來自于對視覺藝術(shù)的研究。歐普藝術(shù)的奠基人維克多.瓦薩雷利(Victor Vasarely)曾說：“在基礎(chǔ)研究中，有必要讓智力方面的嚴(yán)格和情感方面的自由交替?！币陨纤故镜臍W普藝術(shù)，一些來自于歐普藝術(shù)家的創(chuàng)作，另一些是視覺科學(xué)家按照歐普藝術(shù)的慣例創(chuàng)作。但它們都很明顯地顯示，歐普這種藝術(shù)風(fēng)格本身就是一種連接藝術(shù)和幻覺感知的橋梁。,THE ENDThank