1、看圖說故事,,,動畫編劇基礎劇 本,動畫劇本概論,,一．什么是影視劇本？,劇本就是由文字講述的一個故事。把故事講好，把人物塑造好你的劇本是否具有視聽表現(xiàn)力。,必須使用畫面性的語言。,什么是動畫劇本,動畫片是影視劇的一種類型。而動畫劇本也是由畫面和聲音來講述出來的一個故事。那么談到動畫劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。,如何編寫劇本,小孩在路上滑冰（快樂，刺激）小孩對抗惡魔一個壞人羨慕好人小動物在做菜,劇本創(chuàng)作的重要要求

2、,必須使用畫面性的具體的語言。,劇本欣賞,“春天，踩著濕淋淋的步子來到了。”,①、刪掉許多純屬于文學的、視聽語言無法表現(xiàn)的內容。②、重新用視聽語言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩情畫意”。,劇本欣賞,“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著

3、灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個接一個在銀幕上出現(xiàn)。,①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。②、不利于導演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。,劇本欣賞,《 啊，無聲的朋友 》   編?。衡從旧兄?/p>

4、日本）     1、滿洲曠野、夜（1944年）貨物火車在遠方行駛?；疖囶^的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。     2、滿洲曠野、夜    火車在黑暗中奔馳。          

5、60;       3、滿洲曠野、夜    隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。       前燈刺目的光芒。            &

6、#160;             火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。       綿延不絕的黑色貨車車皮。,二、動畫劇本的基本格式,劇作者在創(chuàng)作劇本的時候是逐個場地、逐個鏡頭地去寫劇本。,動畫劇本格式舉例：《功夫熊貓》,第一行：場號（

7、是第幾場戲？）；概括地介紹這場戲的時間和空間；時空的類別。（拍攝需要分為日景、夜景；內景、外景。）第二行：人物的基本狀態(tài)和動作。,動畫劇本格式舉例：《功夫熊貓》,第一行：場號;概括地介紹這場戲的時間和空間；時空的類別。第一場 （群山中，日，外） 群山之中云霧繚繞，戰(zhàn)旗飛揚，一位頭戴斗笠、披玄色大氅、持長棍的大俠自煙云遠處走來，步履堅定，氣度非凡。第二行：人物的基本狀態(tài)和動作。大俠越走越近，只見黃沙飛舞中斗笠分外顯眼，

8、面孔卻被遮蓋。在他面前，一座邪惡的紅色城池聳立在山巔之上，那將是他下一個要挑戰(zhàn)的目標。旁白：有一位傳奇中的傳奇武士，他的功夫出神入化，翻山越嶺，尋兇覓敵……,劇本欣賞,《花木蘭》《大鬧天宮》,以《花木蘭》為例第一場 木蘭家的祠堂內 日景 內景風把祠堂中的燈火吹熄了。中央的石頭發(fā)出光，祖先顯身。老祖宗：木須龍，醒過來！木須龍從煙火中伸展雙臂站出來。木須龍：我復活啦！告訴我！誰需要我的保護？老祖宗，只要你開口，我立刻搞

9、定它。老祖宗：木須龍！,,木須龍：嗨，聽我說嘛！只要誰敢找我們花家的麻煩！讓我來收拾他！！喔。。。。?。。?！老祖宗：木須龍！他們才是家族的守護神！由他們來。。。。木須龍：保護這個家庭。老祖宗：而你是個降了級的。木須龍：我？。。。是個負責敲鑼的！老祖宗：說對了，去叫醒人家。木須龍：行！我這就去?。ㄇ庙戙~鑼）快起來！都醒醒！起床！要辦正經事了！別睡覺美容了！各個祖先從四周顯身出來。,動畫劇本的特性,第一，故事

10、簡潔；,動畫劇本的特性,第二，思想單純；,動畫劇本的特性,第三，氛圍美好。,,,動畫劇本的特性(拓展),看一看《tom and jerry》評一評,動畫劇本特性第一 夸張變形的藝術表現(xiàn)形式；,動畫片不同其他類型的影視作品，適合表現(xiàn)一些真人演出無法做到的視覺效果。非動畫而不能展現(xiàn)的藝術特性，就是夸張變形。,,為什么這些動畫、角色這么受歡迎,,動畫劇本特性第二. 童心質樸的情感表達；,,動畫片形式上就具有特有的美感，當成年人

11、觀看動畫片時，也不由被其中那種美好、明朗的氛圍所吸引，被主人公孩子般的執(zhí)著、充滿夢想、勇氣十足所打動。,猜一猜,猜一猜,猜一猜,第三.新奇陸離的情節(jié)人物和世界。,保羅.韋爾斯說：“動畫的主要特點之一是賦予動畫，形體和環(huán)境以人的特性。”讓這些新奇奇幻的人物，道具，和世界變現(xiàn)出生動有趣的“人性”，這應該是動畫最擅長表現(xiàn)的特點?！肚c千尋》的神秘鬼神世界，《怪獸公司》的衣櫥里的怪獸世界?！洱堌垺分写笮↓堌埖纳衿婵蓯邸?編劇策劃與創(chuàng)意,,1

12、 動畫編劇創(chuàng)作流程2尋找故事的主題,1 動畫劇本的創(chuàng)作流程制作階段,第一步，要有一個基本包含濃縮的完整故事的構思，并且標明故事的主角，包括構成故事的沖突—發(fā)展—結局。,1 動畫劇本的創(chuàng)作流程制作階段,第二步，將上述提到的基本故事構成擴展成一個敘事大綱，其中含有大量的細節(jié)，并且有明確的故事發(fā)展情節(jié)。,1 動畫劇本的創(chuàng)作流程制作階段,第三步，分場提綱，即影片逐場所敘事提綱，它允許作者控制節(jié)奏和速度。第四步，定稿，接著是第二稿，直到最后定

13、稿。大約每分鐘一張。,1 動畫劇本的創(chuàng)作流程制作階段,就像一般的敘事故事，動畫劇本都是由三個部分組成：開端：引出問題。中間：在各種復雜情形中發(fā)展它。結尾：解決問題。,劇本的畫面安排,一定要懂得動畫的整個制作流程，甚至對動畫的一些相關技巧與工具也要非常熟悉，這樣才能制作出適合動畫人員發(fā)揮的劇本。傳統(tǒng)的劇本著重在故事與對白，動畫的劇本則重在畫面表現(xiàn)。,用簡單的故事描述復雜的劇情,劇本是面對所有欣賞的人群而不是單純的地只滿足自己的創(chuàng)

14、作欲望。,劇本的黃金比例,“愛情、友情、智慧、勇氣與運氣” 不僅構成了好的動畫劇本的基礎要點，而且在優(yōu)秀影片當中扮演著經久不衰的角色。,故事的核心,1 故事的核心：戲劇性，矛盾與沖突2 好故事的標準：專業(yè)才有價值3 激發(fā)故事創(chuàng)意,關鍵詞,故事的核心的核心是？沖突，危機，人物。,1.戲的本質：人物 Character;,“沒有沖突就沒有戲劇?！边@其中的“沖突”包括以下元素：①個人與時代的沖突,1.戲的本質：人物 Character

15、;,②人與人之間的：朋友之間的，親人之間的，敵我之間的沖突。《獅子王》中辛巴父親與兄長之間關于王位的沖突，造成辛巴父親的慘死和辛巴的流落，是推動情節(jié)走勢的重要一環(huán)。,③人物內心世界的：開心、怯懦、勇氣等，沖突往往隱藏在人物的一系列動作中，是推動情節(jié)前進的最原始力量。,1.戲的本質：人物 Character;,2.戲的本質：沖突clash,①必須圍繞著一個貫穿全劇的沖突展開情節(jié)。“開端” 建立沖突,“中段” 展開沖突, “結尾” 交待

16、沖突的結局.,2.戲的本質：沖突clash,①必須圍繞著一個貫穿全劇的沖突展開情節(jié)?！伴_端” 建立沖突,“中段” 展開沖突, “結尾” 交待沖突的結局.,3.戲的本質：危機crisis,情節(jié)還是一連串的危機，或是一系列正在迫近或已經展開的沖突。在一系列前后關聯(lián)上下承接交互展開的，越發(fā)展越快的沖突的推動下，整個故事情節(jié)直向高潮奔去。,關于主題,,1.愛情,愛情像是宿命。Key:兩個不可能的人相愛了。,2.友誼,友誼也是最容易打動人的一

17、個主題。,2.友誼,2.友誼,2.友誼,3.復仇,血親復仇、俠義復仇、癡心女子復仇、鬼神復仇,4.冒險,尋找/冒險,5 成長,一個孩子長大了，就會出現(xiàn)一系列的戲劇性事件，當然最后這個孩子成功了。,6 揭秘,探秘是人類求知的本能。秘密都是可愛的。,7 追捕,8 尋找,這類主題是 “尋找圣物”或者“找人”。這個寶藏可能是有形的，也可能是無形的，重點是追尋的過程。,9 任務,以完成任務為主題的故事, 讓一個不靠譜的人去完成一個不可能的任務

18、。,10 勵志/希望/夢想,“小人物大英雄”的故事模式。,11 親情,很多動畫的觀影模式是全家出動，特別能打動觀眾，增加親子感情。,11 親情,很多動畫的觀影模式是全家出動，特別能打動觀眾，增加親子感情。,12.悲傷/物哀,在中國傳統(tǒng)文學中“傷春悲秋”是最常見的主題,物哀,物哀，“物哀”（もののぁはれ）是日本古已有之的美學思潮，不僅深深浸透于日本文學，而且支配著日本人精神生活的諸多層面，對生命的流逝及其意義的追尋，對世事無常變化的哀嘆。