1、20世紀(jì)90年代以來，“敘事”在抒情詩(shī)歌中的分量悄然增加，并逐漸廣泛興起，成為一種無法抗拒的潮流。詩(shī)人們也對(duì)之發(fā)生了濃厚的興趣，不但紛紛加入“敘事”大軍，而且競(jìng)相以不斷翻新的手法描寫、陳述當(dāng)代生活現(xiàn)象、經(jīng)驗(yàn)與事件，甚至有詩(shī)人宣稱首先給自己的生活“講出一個(gè)故事來”。敘事已成為90年代抒情詩(shī)歌的美學(xué)原則之一。
　　 本文認(rèn)為，90年代以來的詩(shī)歌敘事在敘事話語(yǔ)與敘事策略方面都展現(xiàn)了自己與以往不同的特性與品質(zhì)。在敘事話語(yǔ)上，主要凸顯為“

2、嬗變”：表現(xiàn)為從宏大敘事嬗變?yōu)樗叫⑹?；從形而上的超越轉(zhuǎn)向形而下的介入；從英雄式的崇高到消解性的調(diào)侃。
　　 在敘事策略上，則主要體現(xiàn)為“多元”：以一種不帶任何情感的“零度”介入詩(shī)歌；成了似乎可以包容一切的“萬(wàn)花筒”；開始拒絕隱喻、充滿了大量的口語(yǔ)與白話。同時(shí)，90年代以來抒情詩(shī)歌中的敘事又不同于傳統(tǒng)敘事詩(shī)及其敘事，它是一種“亞敘事”，是對(duì)詩(shī)歌與事物的關(guān)系的強(qiáng)調(diào)。
　　 本文通過研究90年代以來抒情詩(shī)歌敘事性的獨(dú)特品質(zhì)與