1、隨著信息技術(shù)的發(fā)展，視覺媒體作為一種信息傳播和交流的工具發(fā)揮著越來越重要的作用，在很大程度上，視覺語言與文本語言相比占據(jù)更重要的地位。因此，為了能跟上這種變化的趨勢，語言學(xué)家不得不擔(dān)負起分析研究各種視覺語篇的重任。在諸多種類的視覺語篇中，電影語篇以其獨特的魅力吸引著眾多語言學(xué)家分析并研究它的特點和功能。 至今用語言學(xué)的手段展開對電影語篇的研究已經(jīng)經(jīng)歷了很多階段。第一個階段是以Metz為代表，他第一次將符號學(xué)引入了電影語篇的分析領(lǐng)

2、域，他的理論為電影語篇的研究指明了新的方向，具有重要的意義。但是，他的理論由于在電影語篇的邏輯和抽象分析中的局限性同樣遭到了很多的批評和抨擊。在隨后的研究中，以O(shè)'Toole對各類美學(xué)體裁包括雕塑、繪畫、建筑等的功能分析為代表，從功能的角度來研究視覺語言獲得了很大發(fā)展，并鼓勵了更多的語言學(xué)家如Kress ，Van Leeuwan，Kay L.O'Halloran等對這個領(lǐng)域的研究，研究成果不斷涌現(xiàn)。從而進一步證明了功能語法不僅適用于單純

3、的文本語言分析，也適用于多模式語篇分析。 在系統(tǒng)功能語法的基礎(chǔ)上，本文借鑒了Kress和Van　Leeuwen分析視覺結(jié)構(gòu)的理論框架，著重研究電影語篇中鏡象的人際功能。本文主要采用質(zhì)化研究的方法，即通過對其他學(xué)術(shù)理論的參考、借鑒和比較，形成自己的理論框架進而對層次化的電影語篇進行分析。 依照Kay L.O'Halloran切分語篇的方法，本文將電影語篇切分為4個主要單位，即畫面、鏡頭、鏡像、幕。因此，對電影語言的研究并不

4、局限于單個靜止的畫面，而是試圖研究人際功能是如何在電影語篇中動態(tài)體現(xiàn)的. 通過對光、顏色、亮度、角度、距離等一系列影響人際功能的成分進行分析，本文在這一研究領(lǐng)域總結(jié)出有一定意義的結(jié)論和創(chuàng)造性的見解。具體而言，第一，本文將電影語篇的動態(tài)特點納入研究范圍，突破了Kress，Van Leuuwan只研究靜態(tài)視覺畫面的局限。第二，由于本文集中研究一個功能，即人際功能，較之其他的研究論文，更為詳盡而重點突出。第三，通過對電影語篇中顏色，光